由劉德華、甄子丹主演，王晶身兼監製、導演與編劇的電影「追龍」，九月底上映以來，兩周內在亞洲地區已經累積5.5億港幣以上的票房，創下香港電影近年少見的火紅成績。
「梟雄傳記片」來自於尋根潮
「追龍」的原型是1991年麥當雄擔任出品人的「跛豪」，主人翁是1960年代後期到1970年代初期的香港大毒梟吳錫豪（1930~1991）。片中的「跛豪」改名吳國豪，「追龍」則改稱伍世豪。
「跛豪」在香港影史上的地位，不只是當年票房季軍，更掀起了以道上梟雄為主角的「傳記片」新類型。包括「五億探長雷洛傳」（呂樂）、「賭城大亨之新哥傳奇」（澳門賭王何鴻燊）、「四大探長」（藍剛、呂樂、顏雄、韓森）、「香港地下司令」（東方報系創辦人馬惜如、馬惜珍兄弟）等。
在港英殖民時代的香港，當局對「本港史」其實刻意忽視。直到1990年代初，因為主權移交接近，社會出現尋根懷舊、研究香港史的風潮，聰明的片商於是趁勢推出新戲。不過為了誇大故事戲劇性，也為避免得罪當事人後裔，所有主角都以發音近似的姓名代替。因此在香港以外的市場，人人對劉德華的「雷洛」耳熟能詳，本名「呂樂」反而知者有限。
然而1997究竟已進入倒數，因此仍然有一些片商避免觸及的敏感地帶。例如多部電影提到1956年親國府幫派的「雙十暴動」、與1966年天星小輪漲價引發的暴動，但1967年左派發起的「六七暴動」，或許因為考慮到未來「老闆」，因此極少在電影中出現。
事實上「六七暴動」時間將近半年，對香港社會影響極大：舉例來說，香港禁放鞭炮，就起因於當時左派「滿地波蘿」到處安置炸彈；香港警察也因處理暴動的表現，1969年獲得英國政府頒贈「皇家」頭銜，以往其實並不能稱「皇家警察」。
功夫片中的民族意識
由於甄子丹出身功夫片，即使演的是瘸腿的跛豪，在受傷之前，照樣有不少武打動作。功夫片，也是香港電影的一大特色。
功夫電影的興起，當然要歸功於李小龍。從1971年的「唐山大兄」開始，李小龍在自己生命的最後兩年間，完成「精武門」、「猛龍過江」、「龍爭虎鬥」，把中國功夫推向全世界。
後人（主要是華人）提及李小龍功夫片，幾乎永遠將其視為民族主義的代表—即使現實世界的李小龍是美國公民，娶了美國白人妻子。他雖然師承葉問詠春門下，但自創的「截拳道」致力於打破門派，結合拳擊、跆拳道、西洋擊劍、摔角等各國武術，並對傳統武術的練習方式多有批評，絕不侷限於傳統的「中國功夫」。李小龍在美國時，與美國空手道大師如喬路易斯、羅禮士等人相知相惜，彼此切磋，更跳出華埠以往「中國武功不能教給洋人」的陋規。而李小龍的全球影迷，跨越國界、種族，甚至劇中大打日本人的「精武門」都能在日本受到歡迎。 （相關報導： 拍完《鐵達尼號》、賺7千萬後，卡麥隆導演就去玩樂12年！竟催生了史上最賣座的電影 ｜ 更多文章 ）
然而，這樣一個被西方人認為超越國家、種族、門派界限的象徵，華人卻總把他侷限於「精武門」中的民族主義英雄陳真：摔破「東亞病夫」匾額，警告日本武術家「中國人不是病夫」，還飛踢踢破公園門口「狗與華人不得入內」的牌子，讓華人觀眾大快人心。等到李小龍去世，港台爭相拍攝李小龍傳記片與「仿李小龍」電影，但引用的許多資料都道聽塗說，而且一味強調中國民族主義；相比之下，西方人拍攝的李小龍紀錄片，嚴謹考證，又不斷強調李小龍的「超越性」，真是大異其趣。
