我那本書裡寫到，非常重要的一點是，我爸之所以在這一生中犯的錯誤非常少，是因為他有美感！既重視人品美，更重視作品美。就像我說過，他高中最後一年把貝多芬第九交響樂聽了一百多遍，居然忘了還有上大學那一茬。他後來喜歡中國戲曲、古典詩歌、西洋音樂，甚至對西方現代文學如數家珍。他雖然不創作，但是欣賞品位極高，甚至包括古董。
有美感的人，跟著自己內心的感受走，這是唯一可以把握的方向。所以，和其他中國知識分子相比，我老爸最大的特點，就是他一點也不在乎流行的這理論那理論。跟著時髦理論走的，今天跟這股風，明天跟那股風，無數的人掉進了坑裡。但我老爸判斷事兒，不管是對生活，對人，還是對作品，只根據「美」的感受。美感作為潛在的指引羅盤，給了他判斷方向的直覺。和這個人接觸有美感、舒服，和那個人不對頭、醜陋，就足夠判斷一切了。這看起來比較老舊而傳統，可恰恰是這樣的價值觀，經過了無數驗證，最靠得住。
朱又可：那我覺得你父親了不起。
楊煉：我曾祖父本來對我父親寄予厚望，想讓他將來傳承整個家業，沒想到我爸是一個天生的理想主義者，痛恨做買賣，後來乾脆投奔了共產黨。到一九四九年我曾祖父去世前不久，他的家產值現大洋上百萬了，那時百萬現大洋是不得了的事。
我父親投奔共產黨有家庭背景的原因，據說我曾祖父盤剝下人很厲害，而且抽大煙，抽完大煙就發火。雖然當時我老爸是小孩，也被叫到床頭猛罵。我問他，您投奔共產黨是不是為這個而逆反？他說有這個成分。
我有幾首詩寫給我父親，其中那首〈信〉，還寫到了這個。
在我看來，我父親九十七年的人生經歷，是中國歷史上變幻最劇烈的一世紀。他出生於一九二二年，滿清已經結束。但在時間傳承上，從滿清到民國、到軍閥混戰、到抗日戰爭、到國共內戰、共產黨時期、文革，直至文革後的經濟開放。這將近一百年，中國歷史和文化堪稱風暴迭起。我常常把他想像成一條小船，再想像這條小船居然穿過了這個世紀的狂風暴雨，不僅沒翻，而且可以說基本保持了比較正確的人生航向，這太難得了。
要知道，在這一百年裡，中國人，尤其是年輕的中國人的追求理想、追求上進，不知意味著要犯多少可怕的錯誤，如果良心尚存，不知得留下多少悔恨，不管是你迫害別人，還是你被別人迫害。而我老爸居然在將近一百年的一生，幾乎沒留下過這種悔恨。如果今天追這個理論、明天跟那個風向，最後留下的全是悔恨。
＊作者楊煉，中國詩人，獲獎無數，二○一三年，獲邀成為挪威文學暨自由表達學院院士，二○一四年至今，楊煉受邀成為汕頭大學特聘教授暨駐校作家。自二○一七年起，擔任一九八八年創刊的《倖存者》詩刊雙主編之一。朱又可，中國報紙副刊編輯，曾獲第四屆「中國報人散文獎」（2015）。本文選自兩人合著之《被偷走的骨灰甕——楊煉文學訪談錄》（南方家園）
