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公視節目部經理於蓓華對此直言：「不能只有公視在投資源。」她認為整個影劇產業是停滯的，這些平台來投資華語戲劇，這對產業再好不過，強調台灣技術不是問題，儘管目前還不能有像韓國《李屍朝鮮》的規格（每集預算約6000萬台幣），但如果願意出一集30萬美金的價格就已經非常好，否則台灣直到近年才有《傀儡花》、《天橋上的魔術師》（總預算皆約1.5億台幣），在國內規模好像很大，但放到國際上就還好。
汪怡昕則認為，外界看台灣影劇，常會用「錢不夠」來諒解，對工作人員也不會要求要做到100分，但他要反問影劇從業人員，如果500萬經費會嫌少，但當拿到5000萬、5億時，知道要怎麼花嗎？對此他強調，台灣影劇一定要走製片制，製片端要負責類型分析、市場分析、精算、財務會計等，而非像過往，導演一個人扛全部。
汪怡昕也以韓國電影振興委員會（Korean Film Council，簡稱KOFIC）的無形資產鑑價制度指出，劇本企劃生成後，會由委員會評估這部片需要多少資金拍、票房會是多少，然後由官方做擔保，跟銀行尋求融資，後續再透過外交系統國際發行，最終盈餘10%給導演，90%給KOFIC，此時導演已經是國際級導演，下一部要找錢，還會困難嗎？
「中國戲劇市場緊縮」反為台灣開一扇窗？
另一方面，OTT平台透過網路隨選隨看的模式，在中國對於戲劇、娛樂產業內容日漸緊縮的現在，也為台灣開一扇窗。馬斌直言，「我們就是華語第一品牌」，Netflix為什麼要來台灣找人？因為沒有中國的話，還能找誰？Netflix短期內也進不去。
馬斌談到，過去因為中國市場在，賣過去最容易回本、曝光，但像現在中國有禁古令、不能拍古裝劇等限制，許多陸生願意來台灣，就是因為這裡自由，只要不越過法律界線，想拍什麼都可以，Netflix提供的，也是這樣的環境，本來台灣就習慣如此，Netflix只是讓大家回到習慣的環境而已。
汪怡昕也認為，過去自由創作為何被扼殺，就是大家覺得華語片市場的出路只有中國，結果市場越來越小，電視衰敗速率也遠超其他國家，造成廣告收入追不上製作費，惡性循環下，西方通路如果提供破口，才有機會突破中國封鎖衝出去。
