台劇大爆發是近年媒體、社群上不時可見的一句話，包含《麻醉風暴》、《花甲男孩轉大人》等戲劇不但叫好又叫座，公共電視與HBO合作的《通靈少女》也開啟台劇站上國際的契機，來到今年金鐘獎兩大贏家《我們與惡的距離》、《你的孩子不是你的孩子》，不僅引起社會上對相關議題熱議，也紛紛在海外博得亮眼成績。
然而風光背後，台灣編劇的處境仍然堪憂，上述2劇團隊日前金鐘奪獎後，都紛紛為編劇叫屈。《你的孩子》製作團隊受訪時表示，希望業界給編劇更合理待遇、工作時間，編劇吃不飽就不會有好劇本，《與惡》編劇呂蒔媛則呼籲，製作單位跟導演不要改劇本，「錢給人家少，又愛改，又愛嫌。」
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台劇攻佔國際是軟實力，若將戲劇視為產品，則劇本的生成，幾乎等於是產品開發。《與惡》劇本最初，是由資策會透過大數據技術，費時5個月於社群平台上，以無差別殺人事件為主軸，搜尋近1年關鍵字，最後從約1萬8000筆資料中，進行事件、議題、人物分類，再由呂蒔媛獨自進行田野調查，訪問律師、法官、精神科醫師等相關人士約40人，才於1年後生成最後成果。
《你的孩子》最初定調為社會寫實劇，然而導演陳慧翎、公視節目部經理於蓓華，一方面覺得寫實劇過去已有《危險心靈》、《他們在畢業的前一天爆炸》，另一方面也覺得《你的孩子》劇本仍欠臨門一腳，最後從科幻影集《黑鏡》找到靈感，找來簡士耕等年輕編劇加入，揉和科幻驚悚元素後，才打造出在日本Netflix奪下人氣第一的亮眼成績。
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「台灣編劇很難活」 於蓓華：若無好沃土，產業怎麼活得好？
於蓓華接受《風傳媒》訪問時再強調，台劇除了資金問題外，還有問題就是編劇，「台灣編劇就很難活，編劇活不好，代表產業不好，他是一劇之好，如果沒有好的沃土，產業怎麼活得好？」
於蓓華從類型劇切入，表示如果編劇不寫推理，都已經活不去，那還要他寫推理的話呢？當然有很多編劇科幻、推理寫得很好，但沒有投資者肯投資，因為過去沒有這種類型成功的model，投資人就沒有信心。
於蓓華坦言，在目前機制下，編劇難有時間田野調查，她舉例不是每個人都有辦法像呂蒔媛一樣，花這麼多時間跟力氣，而就算時間稍微充裕，接下來的問題就是，編劇本身會不會、有沒有資源做田調？她認為有些編劇切入故事的概念可能很棒，但從說故事的方式，就會發現田調還是做得不夠。
於蓓華舉例，假設有個股票交易師的職人劇，編劇就要真的進到號子裡，去看交易師在現場怎麼講話、怎麼交易，甚至怎麼吃飯、下班時是什麼表情，不是說有認識朋友是交易師、做周邊調查就好，如果無法真的進到那個職場裡去，就只好放棄。
「職人劇要抓到日常趣味才會成功」 汪怡昕：台劇田調應組隊
導演汪怡昕執導的歷史政治劇《國際橋牌社》，年底將於Netflix開播，他則從該劇整理史料經驗指出，台灣影劇圈需要專業田調團隊，台劇調查都由編劇1人負責，但國外會有專門團隊田調，並把資料從影像化的方向，變成編劇可以使用的資料。
汪怡昕舉例，如要寫記者的職人劇，除了記者會怎麼講話外，「像我是攝影記者出身，大家堵mic時，我們都會幹譙平面偷跑，或是（攝影記者）趴數不夠不要站中間，或者文字跟攝影一天到晚吵架」，他強調，職人劇就要抓到職業的日常趣味，讓從業人員看了會共感，這樣才會成功。
汪怡昕表示，此外還有像記者用什麼電腦、訪問時電腦放在哪裡，這些影像化的紀錄，一般編劇田調不會做，傳統調查只是把對話過程挖出來，甚至因為資金不夠，編劇只能上網google，所以他認為要有調查組，將資料影像化後，再來才是編劇參與。
汪怡昕也指出，像台劇缺少喜劇，是因為喜劇要有深厚的生活經驗，像《海角七號》是從魏德聖草根的生活經驗跟觀察而來，但很多編劇根本沒有上過班，大學唸電影，剛出社會寫幾個本還不錯，就繼續寫下去，他們在自己生活經驗內的故事發展，有很多好作品，但脫離就無法了，此外也沒有人肯拍類型戲劇，編劇沒機會練習，就沒有人會寫類型。
尊重專業！公視推戲劇孵育計畫 於蓓華盼改善「編劇困境」
於蓓華則談到，日本對編劇的尊重值得借鏡，她以過去跟日方合作經驗表示，日本導演、監製要更動劇本前，即使只是一句話，也要問過編劇，台灣是導演、製作人，甚至演員都能改寫好的劇本，她強調尊重專業很重要，台灣許多戲劇宣傳時，都沒人會談編劇是誰，記者會也不常找編劇出席，對此應該要盡力改善。
公視自去年起舉辦戲劇孵育計畫，徵求主創團隊（包含製作人、編劇），提出劇本企劃案參加甄選，入選後，將提供1年時間，並由公視邀請劇本顧問共同孵育劇本，今年已進行第2屆。
於蓓華說，「這就是給錢、給時間」，讓製作人、編劇有合理報酬跟時間做事，今年可能會找韓國、香港劇本顧問參與，劇本完成後，會尋找國際合製，也希望國際廠商能在研發劇本階段加入，這樣不管最後結果如何，至少這些編劇都會有心得，看怎麼貼近韓國或日本的生態。
