由於這群詩人的前衛美學無法被當時社會理解與接受，因此他們受到文學界的批評；面對外界的壓力，風車詩社的成員李張瑞曾坦率說出身為異數的心聲：「水蔭萍（楊熾昌筆名）的詩也好，我的詩也好，被同鄉當作異鄉人看待。我們的創作，並非沒有不平或反抗之心，只是不寫這些事情而已。這樣是好是壞，目前為止我也不知道。但從廣義的文學觀點來看，應該也要能接受我們的文學態度。」
然而，1970年代的現代詩論戰更能清楚看出台灣文壇對超現實主義風潮的排斥，當時批評現代詩的實驗是「逃避現實」、「醉漢的夢囈」、「鉛字的任意的排置」、「思想蒼白」等。
