我們那時候，看人不是看當下，而是看一整年，林義雄在那個年代說了非常棒的一句話，他經歷家裡的血案，後來選擇去了美國，他當時說「不要看我一時，看我一世」，看事情看得很長遠，需要沈澱，80年代的人跟現代人唯一的不同應該就是這個。但對民主的追求社會價值的認定、對人的質感的認定，其實是不變的。
談《燦爛時光》裡的鐵工小白
Ｑ．這次大正在劇裡飾演鐵工小白，可以請鄭導介紹一下小白這個角色嗎？
鄭：這個角色真有其人，我的創作內容之所以會走到現在的方向，這個人非常重要。這個人是我在1982年認識的，當年的金馬影展台灣很難得進了幾部很左翼的電影，我看完電影在外頭閒晃，有個年輕人跑來找我聊天，我聊一聊，非常驚艷他對電影與歷史了解的深刻，還發現他只有小學畢業，你想想看，一個文化大學畢業的，碰到小學畢業的居然比你還厲害，回去真是讓人想撞牆。（笑）
我們又都是宜蘭人，可能覺得我跟他聊得起來，他後來也常打電話給我。他是很組織性的人，有活動會一直找你，就是很熱血，但又沒有心機，就是不斷帶你向前衝。在那沒有網路的時代，今天哪個茶藝館有人演講，什麼政治犯出來跟大家見面，都是他帶我去的，等於是幫我開了一扇窗，看到很多新的東西。
如果沒有他，我不知道我生命中有沒有第二個這樣的人，甚至可能我就走向非常精緻的廣告創作，沈溺在極致的商業作品中，甚至變得很右，雖然也沒有什麼不好，但我可能就不會走上現在的路了。
Ｑ．對大正而言，演戲跟唱歌這兩種表演有什麼不同？
楊：其實我很喜歡演戲，倒不是說自己很會演，只是因為我的生活比較固定，有時候需要休息，創作的人，即便在家看電視，腦子也總是在動，其實很難休息。
演戲是個能讓你完全脫離自身的途徑。我到片場看劇本上戲的時候，就跟楊大正這個人完全無關。你是郭正興、你是小白，明天要表演、下禮拜要錄音，都跟你無關，所以楊大正在休息，肉體在過別人的生命。我每次演戲都會對其他人的靈魂有新的觀點，這會成為我創作上很重要的養分。
Ｑ．這次有哪位演員的表演讓你驚為天人嗎？
楊：我非常喜歡柏宏的表演。我跟天明，就是柏宏的角色，對戲的時候有些情緒比較重的地方，對起來就像傳接球，那感覺很過癮。有場戲，我雖然看劇本知道他要來，但我戲裡是不知道要重逢的，我就丟個眼神給他，結果他接到了，丟回一個非常濃烈的情緒給我，讓我瞬間忘記自己在演戲，真的覺得非常高興，甚至起雞皮疙瘩，這種體驗就非常舒服，當下就知道這個戲對了。
