海格蘭當年拂逆大導演李察．唐納、梅爾．吉勃遜等前輩要培植他成為大導演的美意，有人斥為不識抬舉，其實他心裡明白，鐘鼎山林各有秉性。冷硬的他不願假冒馴良，只求盡其在我。
兩星期前《紐約時報》（The New York Times）專欄「以書示人」（By The Book），訪談《英倫情人》（English Patient）的作者翁達杰（Michael Ondaatje）。被問及書架上有什麼書可能讀者會感到意外時，他說他有一、兩排書架擺滿了理查・史塔克（Richard Stark）的平裝小說，而且他有一回總算逮到機會，請史塔克在那些皺巴巴的舊書上簽了名。文筆優美、當代難逢對手的翁達杰，說起自己鍾愛的類型小說作者，流露出鐵粉的孺慕之情。
金獎編劇堅持忠於原著主角性格
史塔克寫的通俗故事，屬於冷硬派黑色小說。這類作品的主角在他之前，大概都是外表世故、面惡心善的中年偵探；到了他筆下最有名的二十四本「帕克系列」，主角卻是絕不氣餒、旁若無人的職業匪徒。翁達杰對史塔克的熱情，確實讓我驚訝，也鉤沉「帕克」上個世紀末拍成電影的一段往事。
緣起是布萊恩・海格蘭（Brian Helgeland）改編《鐵面特警隊》（L.A. Confidential）大獲成功。一九九七年這部電影出盡鋒頭，成本三千多萬美元，全球票房超過一億兩千萬美元。導演寇特斯・韓森（Curtis Hanson）在好萊塢二、三十年，好好壞壞見多了，拍過這部電影後，據說幾乎每天都有人跟他攀談、當面稱讚，導演生涯至此夫復何求。
但真正把劇本改編出來的是時年二十六歲的海格蘭，輕而易舉得到金像獎最佳改編劇本，前途一片光明。更早之前他就曾幫大導演李察・唐納（Richard Donner）跟他「致命武器系列」的老搭檔梅爾・吉勃遜（Mel Gibson）編寫《絕命大反擊》（Conspiracy Theory），促成了他們想投資海格蘭當導演。
對資方意見毫不妥協而被開除
海格蘭首先想拍的就是帕克（不過他把名字改成了波特），當然帕克並不是第一次被搬上銀幕，從六六年尚−盧・高達（Jean-Luc Godard）的《美國製造》（Made in U.S.A.）起，到此時其實已有五、六部了。這回不太一樣的是，海格蘭堅持拍出帕克／波特那種無視道德的冷硬，不想再像前人一樣為了電影媒體的侷限，把主角改編成不乏善良一面的折衷性格。
九九年《危險人物》（Payback）拍好剪輯出來後，先讓投資的老闆們看試片。攝製的經費來自男主角梅爾．吉勃遜自營的「聖像製片」（Icon Productions），然後他再轉一手賣給真正有發行力量的華納與派拉蒙，這是正常的運作模式。派拉蒙的人看完試片大表不滿，質疑劇終主角錢沒拿到，自己也活不成，最糟糕的是片中的狗竟然被殺死，那樣怎麼行？
梅爾．吉勃遜本身是很優秀的導演，他知道電影拍得不錯，但資方的意見無法置之不理，大幅修改在所難免。於是雇人寫不同的情節，想說服導演部分重拍。但是海格蘭不肯。他並不是認為自己拍得多了不起，而是當時的版本就是他想要的，即使製片的建議並不算差，他反正礙難從命。
最終梅爾．吉勃遜只好將他開除。然後把劇組找回來多拍十天的戲，甚至增加兩個之前沒有的演員，幫派首領從女性變成男性，加上大量串場旁白，結局完全不同走向，男主角殲滅整個幫派，雖然中間遭到刑求但沒有大礙，錢也拿到手，連原來死掉的狗也變成只受輕傷活了過來。
同一素材剪輯出迥異風格電影
導演還是掛海格蘭的名字。劇情按照發行公司的意見大改，票房卻只是差強人意。八年後華納公司想把資產再利用，打電話給海格蘭，他沒好氣地抱怨電影根本算不上他的作品，幹嘛找他！華納倒是很有雅量，提議出錢讓他做一盒導演剪輯版的ＤＶＤ和藍光。
想不到居然有機會讓世人看到他的版本，海格蘭接受這項任務。但進行起來並不容易，當初試片的版本不復存在，平常剪接用的數位錄影帶也神祕消失，只好把毛片沖印出來剪輯。這個新版本雖然原意是要呈現最早的風貌，但八年後心境已不同。前兩個版本都刷上灰藍濾鏡色調，確實也是當初海格蘭的想法，但他不想重複，這回恢復原色，而且加強對比，視覺上細節更豐富。原本想沿用的配樂，最後演變成多段全新曲風。經手這三個版本的剪輯師史提特（Kevin Stitt）也說自己很幸運，見識到差不多的素材，竟然能夠剪輯成兩部很不一樣的電影。
海格蘭當年拂逆幾位前輩原本要培植他成大導演的美意，有人斥之為不識抬舉，其實他心裡明白，只是鐘鼎山林各有秉性，想要的東西不一樣罷了。在那之後他籌資拍攝希斯・萊傑（Heath Ledger）主演的《騎士風雲錄》（A Knight's Tale），重新在業界站穩腳步，接連又為其他導演寫了七、八個劇本，自己也編導三部其他電影。冷硬的他跟帕克／波特一樣，不願假冒馴良，只求盡其在我。
＊本文原刋《新新聞》1635期「夢工廠廢料」，授權轉載。
