文化部硬地樂團音樂補助執行已超過10年，補助許多獨立樂團錄製首張專輯，宛如創業起始資金，然而，該補助案卻在2017年起，才於補助要點明文訂定後續追蹤機制，規定獲補助者應提供獲補助作品發行情形、銷售成果、入圍和獲獎紀錄等資料。對此，民進黨立委張廖萬堅表示，行之有年的補助案竟到今年才明文規定後續追蹤機制，「一方面深感憂心，另一方面則讓人大開眼界」，而他也認為，對獨立音樂來說，更重要的應該是樂團後續的商演情形，以及能否自主發行後續專輯，這才是他們有沒有市場競爭力的證明。
近年金曲獎上獨立樂團大放異彩，去年「草東沒有派對」擊敗五月天奪下最佳樂團獎，歌曲《大風吹》更獲選年度歌曲，而今年，「茄子蛋」樂團不但獲選最佳新人，更在面對蕭煌奇、陳明章等前輩的考驗下，以專輯《卡通人物》脫穎而出，獲選最佳台語專輯。
文化部硬地音樂補助，分為錄製補助與行銷補助，其中錄製補助起自2007年，多年來補助台灣獨立樂團錄製專輯，前幾年補助金為30～50萬，而去年則將補助項目再細分為3首歌的EP類（Extended Play），以及歌曲數6首歌以上的專輯類，其中EP補助上限20萬，專輯補助上限則拉到80萬。
沒有獲利機制 音樂人兼職過活
台北市音樂創作職業工會總幹事彭季康認為，台灣獨立樂團都有很好的養分，但很多在第一哩路跨出去後都沒辦法繼續，因為當前的環境仍沒有獲利機制，以至於很多音樂人都要兼職過活，像他之前幫一個團敲練團時間，2個禮拜都還敲不到，因為大家都有其他工作要忙，這種情況下團也很難繼續往下走。
彭季康並對補助政策直言，「我說那個東西就是插管，只是讓他不死」，他認為，補助不能說沒有，那是在大家過不去的地方頂一下，但他也形容，這就像電影《蝙蝠俠：黎明升起》裡，蝙蝠俠掉到井底時的那條繩子，大家都跳過去抓，抓到了就能爬出井底、就會活，但沒拉到的就是摔死。
討好評審 卻沒貼近市場
此外彭季康也認為，補助很容易產生跟市場沒有那麼貼近的東西，因為只要去說服審核補助那幾個評審就好，而評審的標準可能是比較「high class」的，不那麼貼近老百姓。對此他舉例，像有人覺得金曲獎典禮上，康康跟張秀卿的中場表演很俗，但其實那段是收視率最高的，大眾是喜歡看的。
歌手陳綺貞前年舉辦《移動的房間》個展，展出她從小到大的隨身物品等，該展覽因有申請文化部補助800萬元，而引起部分網友激烈砲轟。當時面對質疑，文化部於聲明中說明：「《陳綺貞創作展專案》，送審資料原係因結合音樂、攝影、文學、全息影像等多元跨界應用科技，於今年3月審查時獲評審委員認可獲選。」
文化部紀錄未公開 音樂人瞎子摸象
彭季康以此案為例子指出，除了放補助之外，更重要的還有「為什麼我要補助這個？」，陳綺貞展覽被罵翻，但通過這個案子的原因，很可能是政府想開拓其他路線、做跨界的嘗試，那就要把補助理由講清楚，他並談到，像經濟部各種會議的紀錄都會公開，讓大家可以知道當前的施政方向和標的，反觀文化部則都沒有。
針對補助政策的相關質疑，文化部影視及流行音樂產業局則說明，「硬地樂團音樂錄製補助」自2017年起，於補助要點明文訂定，獲補助者應提供獲補助作品發行情形、銷售成果及入圍及獲獎紀錄等資料，而2017年獲補助作品，也預計將於今年8月陸續辦理結案，預計於2019年進行追蹤查核。
6樂團入圍金曲獎 半數曾獲補助
影視局並表示，硬地補助並無內部評鑑報告，僅針對輔助措施彙整效益成果，做為未來政策參考，至於個別補助案的效益成果，則於結案後公布於文化部獎補助資訊網。此外影視局也指出，此補助案培植的樂團常獲金音、金曲獎等重大獎項肯定，如今年金曲獎最佳樂團入圍名單6組樂團中，甜約翰、茄子蛋和三十萬年老虎鉗皆為獲硬地補助之樂團，比例達50%，顯見補助案成效。
辦了10年才追蹤 立委「大開眼界」
民進黨立委張廖萬堅則表示，此補助從2007年起就開始辦理，但文化部竟然辦了10年，到今年才在補助要點內增加後續追蹤機制，「一方面深感憂心，另一方面則讓人大開眼界。」
張廖萬堅進一步說明，文化部表示將以發行情形、銷售成果及入圍及獲獎紀錄，作為後續追蹤的指標，但他認為對獨立音樂來說，更重要的應該是樂團後續的商演情形，以及能否自主發行後續專輯，這才是他們有沒有市場競爭力的證明。
非主流參與者 支撐更大主流市場
張廖萬堅也分析，其他類別的補助具有產業扶植的性質，但硬地音樂補助狀況不太一樣，「獨立創作」（資金獨立）、「非主流市場取向」一方面是其特色，但另一方面則是產業市場化的障礙。他認為，獨立音樂的存在，就如同3級棒球員之於棒球產業，象徵著音樂產業的基礎參與者人數，與其說「補助讓他不死」，不如說，是透過補助協助具有市場競爭力的音樂人，耕耘出一個更大的願景，有越多樂團錄製了第一張專輯，就等同有越多非主流的產業參與者出現，也就能夠支撐起更大的主流音樂市場，就像3級球員越多，大專棒球、社會組甚至是職棒的參與者也會隨之增加。
