正如前述，坂口安吾不喜歡激進的左翼文學，曾經撰寫隨筆批判過德田秋聲的文學觀，也因為這個機緣，他與小說家尾崎士郎相識成為好友。他的作品《黑谷村》順利出版，還召開了新書發表會。1935年8 月，他在《文藝春秋》發表〈就是想一逃了之〉的文章，其實正道出與太宰治等同時代作家的普遍想法。翌年3月，他原本想與正在旅館寫作的矢田津世子重逢，但是鬧得不歡而散，沒多久，就收到矢田的絕交信了。這個失戀的傷痛尚可克服，同月，朋友牧野信一的自殺消息，又是對他的沉重打擊。11月開始，他著手準備把與矢田的交往為題材，撰寫長篇小說《暴風雪物語》，還將完稿部分寄給尾崎士郎過目。當然，在執筆期間，並非順暢無阻，有時仍會陷入虛無和絕望，他藉助於圍棋之樂紓解壓力。1942年3月，他在《現代文學》上發表評論〈日本文化之我見〉，是年6月，在《文藝》發表小說《真珠》，肯定日本軍攻擊珍珠港的英勇行為，藉此與自己的頹廢生活做對比，評論家平野謙肯定這部作品，認為這是太平洋戰爭以來，出自藝術家之手的最純粹的文學作品。
然而，當局卻以時局為由禁止《真珠》出版。到入1944年，他為了逃避兵役，在日本電影公司當雇員。二戰結束後的1947年，他與梶三千代結婚，結束了長期獨身的生活。2月，他的隨筆〈獻給（神風）特攻隊〉投稿《希望》雜誌，可是沒能通過GHQ（聯軍總司令部）的書報審查，全文遭到刪除，這篇隨筆成了未發表之作。儘管如此，他繼續在報紙和雜誌發表作品，例如表現凝視孤獨境況的〈在盛開的櫻花林下〉、自傳體小說〈陰暗的青春〉、〈金錢無情〉、〈教祖的文學〉〈解散列車〉等，獲得了很大的迴響。
1948年12月，他出版了首部長篇推理小說《不連續兇殺案》，成功地創造出巨勢博士這名偵探的典型——藉由兇嫌的心理推測其犯罪動機。這部名作於《日本的小說》（大地書房發行）雜誌連載期間（1947年8月-1948年8月），即受到讀者的青睞，此書初版至今仍然洛陽紙貴。或許正因為他創作量大增，使得他後來更依頼安非他命了，於1949年不得不住院治療。翌年5月，他靠流行作家的版稅收入已經用盡，但國稅局卻認為他刻意拖延交納稅金，因而扣押他的家產和藏書，包括要扣押他的稿費所得。他認為這是惡劣的稅法，必須全力抗爭，陸續在《新潮雜誌》發表文章反駁。
到了1955年，這是他生命的晚年。他陸續發表歷史小說〈狂人遺書〉，和推理小說〈能面的祕密〉。後來，他在《新潮》雜誌連載〈安吾日本風土〉，還前往富山縣、新潟縣和高知縣採訪，不料，是年2月15日返回住家，因腦溢血突然發作死亡。這個始終過著「無可依賴」的生活，不時與不安和死亡拔河的作家，就此帶著人們對他的爭議走入了歷史。總括地說，如果我們想更了解坂口安吾及其時代的關係，而將他作為一種方法，應該是站得住腳的，因為文學研究從來不可排斥意外的發現，更不能貶抑任何富有挑戰的方法。
作者介紹｜邱振瑞
作家、翻譯家，著作與翻譯作品有數十冊，例如《菩薩有難》、《來信》、《戰爭時期日本精神史》、《親美與反美》、《編輯這種病》等等。
原文、圖經授權轉載自想想論壇（原標題：【日晷之南】作為方法的坂口安吾）
責任編輯／陳秉弘
