此外常被詬病的是林怡姍的母親那句家裡附近的大學隨便念一念就好，暗指成大，還有明明是台南第一大區，卻講得像偏鄉一樣，真要如此，可以把女主角設計成白河人或是七股人嗎？至少魚塭真的能在當地拍一下。
與之對比，齋藤綾在東京面試時訴說著自己有著三箱家庭相冊，踩著高跟鞋走過南青山、吉祥寺、三軒茶屋，透露的是自己對東京的不熟悉。此外，也透過同事間對於自己夜生活、居住地等自滿的情緒，反映了非東京人對於自己的一股自卑與苦惱，雖然不特別明講，但實際上原著《東京女子圖鑑》確實也將鄉下人的自卑這一元素包裝在劇中，差別只是《台北女子圖鑑》的方式簡單暴力，原作《東京女子圖鑑》則包裝在細節裡，感受度天差地遠。
另外，我實在忍不住吐槽，齋藤綾在東京想考的大學分別是御茶水女子大學（過去日本國內最好的女子大學，2016年全國排名約20名）與橫濱國立大學（全國排名23，AA級），都是偏差值60%以上的學校，當地大學秋田大學卻是日本全國排名100名上下的大學，偏差值除了醫學系外幾乎都在40%上下徘徊，這樣的大學等級的對比對照台大與成大，到底是誰看不起誰呢？
5.孤獨感
相較於在台北有家人，有朋友的林怡姍，齋藤綾是孤身前往東京，在人際交流上，更需要在初期去獨自面對甩鍋，交友，選邊站的過程，且在遇到選擇時，也有更多獨自判斷的部分，突顯角色純樸的性格。
反觀林怡姍，因為有家人朋友在身邊幫助他的緣故，在遇到問題時，第一反應反而是聽從朋友的建議去做判斷與衡量，導致缺少獨自打拼的寂寞感，但這股寂寞，恰恰是作品本身更能引起代入感的橋樑。
然後真的拜託，其實在台灣做品牌沒有那麼多時間下班去喝酒唱歌，回家躺在床上隔天能被鬧鐘叫醒就不錯了，按照林怡姍在台北租8000雅房都嫌貴，吃飯還要巫建和做便當省錢的經濟條件，除非王柏傑是她乾爹，不然是真的沒那麼多錢喝酒開房間，換成罐裝啤酒與小房間內的床可能更真實一點。
6.合理的尊重性
《台北女子圖鑑》上映以來，整部作品炎上程度超乎想像，如果以逆勢行銷來說確實創造了龐大的話題與流量，當然代價就是編劇與製作團隊被罵的狗血淋頭，但我還是希望大家理性思考一下。
在影視產業中，編劇永遠不會是甲方，對於劇情的刪改，台詞的調整，人物的設定，永遠是沒有決定權的那一個，否則堅持己見的想法，有可能就是面臨撤資或是拿不到編劇費的情況，說實話，真的十分無奈。
在《台北女子圖鑑》的背後，我們該思考的不應是為何台北人被寫得如此刻薄，台南人被詆毀的如此偏頗，而是在這個產業中，對於專業，是不是沒得到應有的尊重？錢的威力永遠超乎想像，而很多人都只是這片血海當中的墊腳石罷了。
《台北女子圖鑑》預告片
作者介紹｜老王
比起星期五更喜歡星期四；比起世界盃更喜歡歐冠杯； 比起閒著沒是更喜歡勞逸結合； 比起醒著更喜歡睡著 沒是在看電影，有事在偷摸魚
本文經授權轉載自方格子Vocus（原標題：《台北女子圖鑑》學不來的六件事）
責任編輯／林俐
