更惱人的是作曲這事愈來愈令他氣餒。自從有記憶以來，他的腦子裡總是充滿音樂，但幾乎都是別人的作品，他知道自己的作品說穿了，就是以其他作曲家的樂曲為基礎，然後用高明的手法加以模仿、改編。他如同一株幼苗，把各種相互交融的音樂風格當作周遭環境所供給的養分，照單全收。他感覺到內心深處在騷動，他想發表自己的音樂，停止模仿。這片土壤如今已蘊含飽滿的養分。在青少年時期，他承受各種矛盾的強烈情緒侵襲：興高采烈、抑鬱沮喪、渴望性愛。他最大的願望就是把那些滋味全數移植到作品裡。
他沒有意識到自己其實已經開始嘗試這樣做了。他為弦樂四重奏撰寫一連串悠長的慢樂章，以各種怪異的情緒組合作為鋪陳，並不時用大幅度的漸強音表現焦慮。他向父親展示這些慢樂章，可把利奧波德嚇壞了。莫札特為宮廷譜寫逗人開心的樂曲，作為一家人的主要收入來源，要是宮廷或大主教聽到這些新作品，肯定會認為莫札特瘋了。更何況這些作品對薩爾茲堡的宮廷樂師來說太複雜，根本無力演奏，他要求兒子別繼續沉迷在怪誕的音樂當中，或至少等找到其他能餬口的工作再說。
莫札特勉為其難地答應，但隨著時間流逝卻愈來愈抑鬱。他被迫譜寫的音樂毫無生氣，平凡無奇，完全無法反映他的內心世界。他創作的曲目因此銳減，也鮮少公開表演，這是他有生以來第一次喪失對音樂的熱情。他覺得自己宛如囚徒，所以脾氣漸趨暴躁。當他在公眾場合聽到歌劇的詠歎調，會想起自己原本可以譜寫出怎樣的樂曲，意志便消沉起來。他與父親爭執不斷，從憤怒轉為哀求父親原諒他的叛逆。慢慢地，他想認命了：他會身陷在薩爾茲堡英年早逝，他知道自己有本事創作的那種音樂，世人將永遠無緣得見了。
與爸爸關係破裂，卻意外找到自己的方向
1781年，薩爾茲堡大主教邀莫札特陪他前往維也納，打算在當地讓旗下才華洋溢的宮廷樂師亮相。在維也納期間，宮廷樂師一職的本分突然變得鮮明起來，大主教把他當成私人助理一般呼來喝去，原來他充其量只是名僕役。這下子，莫札特過去累積了7年的怨憤一下子全都浮了上來。他已經25歲，寶貴的光陰正在流逝，父親和大主教還這般拖累他的腳步。
他愛父親，也仰賴家人的親情，但再也無法忍受自己的處境了。一行人準備啟程返回薩爾茲堡時，他做出驚人之舉：拒絕離開。他請求解除宮廷樂師一職，大主教一開始對他極盡侮辱之能事，最後終於不得不讓步。父親與大主教站在同一陣線，苦勸兒子回家，並表明會饒恕他這次的任性。但莫札特心意已定：留在維也納。結果，他後半輩子再也沒離開這個地方。
