對我們這一代來說，對台灣歷史的認識是一種持續的重新發現，持續的打掉重建的過程。筆者小時候的課本對台灣的描述少得可憐，許多人對當時課本的敘述與批評，都集中在當時只重視早已成為歷史的中國地理，而忽視我們所住的台灣；但是筆者印象最深刻的，卻是歷史課本裡對眾多台灣相關歷史人物與事件的隻字未提，從八田與一到杜聰明到郭雪湖，無一不是筆者成年之後才透過文章與書籍了解的重要台灣歷史人物。
我們上過的歷史也從未教導我們台灣在大航海時代中的重要性，即使身處島嶼及海洋國家的現實與歷史，都讓台灣的居民們很早就放眼全世界：在日本與中國的市場誘因下，漢人與原住民們大肆捕魚獵鹿，將漁獲與鹿皮出口至上述市場；三百多年後，我們的中小企業，將草帽、雨傘、成衣運動鞋到螺絲、汽車零件與電腦等等商品賣到全世界。曾經，我們是大航海時代中眾國搶奪的根據地，也是連結東北亞與東南亞的環節，而最近新政府推動的新南向政策，其實不過是再次喚醒我們對身處連結東南亞與東北亞位置的自知，同時也讓我們在看向東南亞與南亞時，想起我們共享的歷史經驗與文化資產，重建與亞洲各國的連結。
歐亞大陸：陸與海
而在另一方面，當我們談到歐亞大陸時，通常只想到由首爾延伸到里斯本，一望無際的那片陸地，但是我們卻常忽略了環繞著這塊大陸的大西洋、印度洋與太平洋三大洋，以及曾經在這三大洋上繁盛的海上交流。魏導演的三部曲，除了描述這跨越了三大洋的航海冒險，對歐亞大陸與周遭島嶼上不同族群所帶來的文化衝擊與對話，也提醒我們歐亞大陸不只是陸地，也包含周遭的海洋，讓我們對於這些土地的歷史有更全面性的認識，更加了解歐亞洲的風貌，並得以一窺大航海時代對於今日歷史所帶來的深刻影響。
就在春節檔期，魏德聖導演的新片「52赫茲我愛你」上映了。魏導演一向是以拍攝或製作一部娛樂片賺錢，以養一部他真正想拍的片的策略，來替他的宏大拍片計畫找尋初期的資金：「KANO」「52Hz，我愛你」之於「倒風內海三部曲」，正如「海角七號」之於「賽德克‧巴萊」；但即使是娛樂片，他也不肯在細節上讓步：他堅持要找真正球員來扮演「KANO」中的台灣與日本高中球員，也堅持要找真正的歌手來扮演「52Hz，我愛你」裡的主角們。他知道幾段愛情故事也許劇情薄弱，所以與其添油加醋硬拍成一部長片，他決定嘗試改拍成音樂劇，用音樂元素填補簡單的劇情，同時也挑戰在台灣影壇已經許多年未曾有人拍攝的這種類型影片。在台灣影壇，乃至於商界或是社會裡，我們需要更多像魏德聖導演這樣敢於規劃、敢於挑戰、敢於達成自己夢想的人；同時也能夠讓影視創意產業成為台灣的新主流產業。
文/林志都
本文經授權轉載自想想論壇（原文標題：魏德聖的倒風內海三部曲：一個跨越三大洋的歐亞大計畫）
