在臺灣，很多孩子從小學習鋼琴，甚至就讀音樂班，準備朝音樂專業之路邁進。《青春共和國》趁享譽國際的臺裔鋼琴家陳瑞斌返臺空檔，邀請他為年輕學子上一堂「私房課」。
沉靜的樂譜，只有靠演奏家的雙手，才能讓音樂再度活過來；但相同的一部樂譜，在不同演奏家手中，卻各有一番不同的風貌。演奏之妙存乎一心，國際鋼琴家陳瑞斌趁返臺空檔，大方傳授臺灣音樂班年輕學子，成為一流鋼琴演奏家的鍛鍊心法。
奧地利華裔鋼琴家陳瑞斌，出生於臺南永康，是俄國鋼琴大師拉扎爾‧貝爾曼（LazarBerman）唯一的亞裔弟子。他十三歲時即隻身遠赴奧地利留學，破格錄取為維也納市立音樂學院大學部正式生。十六歲在義大利拉赫曼尼諾夫國際鋼琴大賽嶄露頭角，之後便屢獲國際鋼琴比賽大獎。他靈動、富有感染力的演奏技巧被譽為「天使手指」，至今已是全球各大演奏廳爭相邀請的演奏家。
今年六月，陳瑞斌應臺北市傳統藝術季演出邀請返臺。《青春共和國》雜誌社特別邀請新竹高中、臺南女中、華岡藝術學校等校音樂班修習鋼琴演奏的學生，向鋼琴大師提問請益。以下是陳瑞斌透過問答，分享走向專業演奏之路，甚至走向國際舞臺，幫助他成功的四個關鍵態度。
態度1：演奏是為了分享音樂的美好
問：請您分享從喜愛音樂到走上專業演奏之路的歷程。
陳：我父母都是喜歡音樂的一般老師，在我家有臺老鋼琴，所以每個孩子都得學琴。我從五、六歲開始彈琴，剛開始完全是「土法煉鋼」；音樂科班出身的叔父，每半年從臺北回臺南一次，會教我一小時彈奏鋼琴的指法、踏踏板等基礎技巧。
小時候父親會讓我去比賽。為了練比賽曲目，我們就騎車繞整個臺南市，看哪裡有賣翻版唱片，買回家就每天聽，跟著彈。所謂的土法煉鋼就是這樣。
音樂本來只是父親的興趣，我對音樂的興趣是在留學維也納時培養起來的。剛到維也納第一年，幾乎沒有練琴，但每天都往歌劇院報到。每天四、五點就去排隊買票，買最便宜的站票，一年下來也看了近百部歌劇。維也納真是音樂之都，地方不大，但有太多與藝術相關的休閒選擇；因為學音樂，便覺得所有藝術都與我有關，什麼表演都會看。也從此才確定，自己是真的喜歡音樂。
家裡本來只是期待我能做個老師，我對教學也有興趣，但演奏能讓我把對音樂的真切感受帶給聽眾。單純想把美好的音樂帶給聽眾，是我從事演奏的初衷。
那時我不曾想過要成為多偉大的音樂家，也沒什麼生涯規畫，唯一的目標只是想證明，東方人也有站上國際音樂舞臺的能力，改變歐美白人對東方人的看法；臺灣人不只是會做科技產品，也能在藝術領域有所成就。
態度2：挫折與歷練，是演奏的沃土
問：您在成為演奏家的路上，是否曾經遇過挫折，如何克服？成為優秀的演奏家，需要具備哪些條件？
陳：我小學畢業、十三歲就到奧地利留學，遇上各種生活挫折。由於我未成年，必須有國外代理監護人，每年還得到警察局報備。找房子也是大問題，我常因為練琴被房東與鄰居驅趕，因此我住進一間三百多年的老房子，盥洗要到公共澡堂。只是沒想到，日後許多得獎比賽都是在那裡練出來的。
維也納生活費比美國高。德國、奧地利不像美國，連打工都沒辦法；家人只供我生活費到十六歲，之後要自己想辦法。但最困難的不是經濟，而是情緒。亞洲人會受白人歧視。白人老師往往上完課就直接離開，不像華人有時會關照你的生活。你成績不理想，考試沒過就刷掉、退學。
最痛苦的則是比賽過程。由於所有問題都必須自己面對，我也有得失心，壓力很大。我就讀的維也納市立音樂學院至少要念八年，很多人念了六、七年之後念不下去。我沒有放棄，主要是因為沒有退路，我若放棄便只有小學學歷，即使回國接受教育也銜接不上，種種壓力與挫折都要硬著頭皮面對。
此外，在鋼琴演奏方面我也會遇到瓶頸，但相對於其他學生，生活歷練幫助我對音樂有不一樣的理解。維也納的人文環境對我有很大的陶冶，使得後來我在某些方面的音樂理解，有時能超越授課老師。
學音樂的人不能只學音樂，也需要廣泛涉獵各種領域。對我而言，人生歷練對音樂演奏影響尤其巨大，能豐富演奏內涵，並且化解學習過程的瓶頸。
影響我很深的拉扎爾•貝爾曼老師，是我最好的榜樣。他曾是蘇聯國家安全委員會（KGB）的黑名單，長期被監控，禁止海外活動達二十多年，那種生活困境我們無法想像，但透過他的演奏，可以聽出他的人生淬鍊與精神特質。現在學音樂的年輕人，擁有的資源相對豐富，應當以這些大師為榜樣，自我砥礪！
態度3：多思考，彈出自己的想法
問：音樂班學生想請教您，如何練習鋼琴比較有效果？如何準備一場比賽或演出？
陳：要看個人狀況，同一套方法不見得適合每個人，其實我很多演奏方法並不全是老師教的。
一架鋼琴有八十八鍵，白種人身材高大，駕馭鋼琴有先天優勢，特別是氣勢磅礡又戲劇化的俄羅斯作品，身材矮小的東方人並不容易做到。面對身材很大的差距，當東方學生遇到困難，白人老師往往也不知道怎麼幫忙。
但是，拉扎爾•貝爾曼的訓練，給我很多啟發。上課時，每當我不得要領，彈不出所謂的「俄羅斯靈魂」時，貝爾曼會暴怒。他無法直接告訴學生，該怎麼彈才能和他一樣，他只會說：「你應該這樣彈！」並且示範。這時我往往需要停頓個三分鐘，好好思考如何做到老師那樣。貝爾曼雖然疾言厲色，但當我在思考的時候，他就會等我。他這種教學方式，讓我自己對演奏產生理解，才能融入「俄羅斯靈魂」之中。
至於克服上臺的壓力，我沒有特別方法，就是儘量把生活過得簡單。只有把生活過得愈簡單，心情愈能沉澱；心情靜下來，演出才能呈現最好的一面。況且，每個舞臺的狀況都不一樣，有時是指揮的問題，有時是樂團或樂器。現場演奏的壓力，並非勤加練習就能夠排除，有時需要臨場應變的能力。
文／游昇俯
圖片提供／陳瑞斌
本文經授權轉載自青春共和國（原標題：鋼琴演奏家的私房課 陳瑞斌傳授四個關鍵態度）
