# 生存遊戲  

由「漫改小王子」山崎賢人、土屋太鳳主演的Netflix《今際之國的闖關者》（今際の国のアリス）劇情講述無所事事的宅男主角「有栖良平」（山崎賢人飾）與死黨誤入今際之國，被迫參加限時的生死遊戲，為了回到現實世界，只能不斷破關生存的故事。首季播出後在爛蕃茄影評網獲得逼近滿分的96％觀眾好評，不僅火速攻上日本、台灣排行榜冠軍寶座，也在南韓、泰國、義大利、沙烏地阿拉伯等超過40個國家衝上排行榜，更打破日劇史上首月世界最多人觀看紀錄，成為全球年度最熱門日劇，還沒看過第一季，或忘記遊戲規則的你，以下整理了第一、二季必看的亮點，一起來複習第一季的結局以及遊戲規則吧！

日本大型實境節目《全員逃走中》（Runformoney）超刺激的鬼抓人生存競賽升級回歸！自2004年首播以來熱度不斷的《全員逃走中》，今年以更盛大的規模回歸，並宣布於Netflix上線，強大陣容不僅包含南韓偶像天團SHINee的成員珉豪，以及日本偶像藝人、音樂人、演員、當紅諧星及職業運動員等29位參賽者，還有號稱是「有史以來最可怕」的獵人，一場為了爭奪歷屆最高金額大獎的鬼抓人大戰即將展開。

陸軍特指部特五營日前展開「戰術任務訓練」，今（1）日上午完訓返抵武漢營區。同一時間，特五營分兵數員，並派出1輛四輪突擊車，參與由民間舉辦的生存遊戲、戶外用品活動；穿戴完整裝具的特戰官兵，及歷經構改的突擊車近距離曝光在外界面前，吸引不少目光。

由於反烏托邦的電影題材已數不勝數，劇情要如何玩出新滋味則成了脫穎而出的關鍵。在《魷魚遊戲》（SquidGame）中，我認為它的特別之處即是致力創造角色背景的多樣性，藉以洞察社會底層的不同身分，如何運用自己的人生經驗和處事方法賣命一搏，免於流落街頭或入獄服刑的下場。從喝酒鬧事的地方痞子到首爾大學畢業的犯罪菁英，從顛沛流離的脫北者到單純受騙的外籍移工，當身分複雜的人齊聚一堂，為現實生活所迫加入這場命在旦夕的遊戲，又會有什麼樣的火花和驚人的啟示?

Netflix韓劇《魷魚遊戲》（SquidGame）大受觀眾歡迎，除了榮登韓國和香港的排行榜第一，亦反攻美國成為當地播放榜榜首。《魷魚遊戲》由韓國史上最年輕影帝李政宰主演，他亦因為戲中造型激似譚俊彥而備受關注，除此之外，劇集的故事情節亦非常引人入勝，一般參賽者在神秘生存節目中為高達456億韓元鬥智鬥力，當中更有不少人喪失生命，在第一個遊戲「一二三，木頭人」中，大量參賽者便因為被望到移動或無法達陣，而慘被大會安排的狙擊手無情槍殺。

Netflix韓劇《魷魚遊戲》9月一推出即風靡全球，不僅攻占多國排行榜冠軍，更成為首個奪下美國排行冠軍寶座的韓劇，不過類似該生存遊戲題材的影劇作品其實不少，就有網友好奇，去年播出的日劇《今際之國的闖關者》為何不像《魷魚遊戲》那麼熱門？貼文一便引起其他網友熱烈討論。

《魷魚遊戲》（SquidGame）由李政宰、朴海秀、魏河俊、吳永壽、鄭浩妍、許成泰、AnupamTripathi、金周玲、李瑜美等人主演，已在Netflix平台上線播出，目前開播一個禮拜持續轟動ing，話題性十足啊！幾天前寫完影評後，又把劇看了一次，發現劇中也有不少值得省思的金句台詞語錄藏身其中，所以再次整理出來給大家回味，現在各社群一片都是戳椪糖遊戲的梗圖，真的快笑爛！一起來看看這些在生死關頭前，才能悟出的人生體悟。

連假檔期接連上檔許多新劇還有新片，終於也把Netflix原創韓劇《魷魚遊戲》（SquidGame）給追完了，這部由李政宰、朴海秀、魏河俊、吳永壽、鄭浩妍、許成泰、AnupamTripathi、金周玲、李瑜美等人出演，而孔劉則是客串出演神秘大叔！

由李政宰和朴海秀主演的Netflix新劇《魷魚遊戲》（SquidGame）將於9月17日上線，男神孔劉亦將有份客串。一眾主角將與456名參賽者，參加一場由神秘組織舉辦的生存遊戲實境節目，爭奪高達456億韓元的獎金，只有勝者不會遭受殘酷死刑。

國防部近年鼓勵各軍成立社團，盼藉由課後活動凝聚向心力、提振部隊士氣；在各類社團中，能夠與戰訓本務相結合的非常有限，當中的指標性社團非「生存遊戲社」莫屬。因生存遊戲的活動型態，除人員個人裝備的選擇，還包括團隊默契，乃至於更高端的戰術運用能力，這些都與部隊實務相互結合；其中陸軍機步269旅可說是最有代表性的單位之一。

在Netflix祭出擁有話題熱度的韓劇與美劇之時，不知道為何，日劇似乎短暫被世界給遺忘了。

為增進民眾參與公共建設，國防部引進民間技術、理念予部分營區、用地，回饋地方同時亦能促進當地發展，目前已有9案簽約，金額達5億餘元，其中之一就是規劃在陸軍新竹湖口營區設置一座結合住宿、生存遊戲等非火藥槍械射擊場的「軍民活動中心」，預計今年下半年就會展開招商作業，現持續評估中。

 

南洋到底在哪裡？南洋又到底長什麼樣？

羅蘭•奧澤執導的《在棉花田的孤寂》於巴黎演出時，是在彼得布魯克創立的北方滑稽劇院，附近居民以印度與阿拉伯移民居多，十字路口對面的地鐵站經常有類似毒品交易的人在出口徘徊或向乘客推銷，夜晚往往顯得更加詭異。

東亞近代史上因為殖民統治而移居異鄉，戰後被遣送回國或無法歸鄉的人，在台灣有「灣生」，在日本則有「在日韓國人」。「灣生」的情感故鄉雖然為台灣，但國籍為日本，終歸還是日本人，但「在日韓國人」則是一群客居他鄉的異邦人。「在日韓國人」泛指殖民時代移居日本工作，戰後留在日本沒有回鄉的韓國人及其後代，也包含韓戰爆發後，移居日本的大量難民，還有這些移民與日本人通婚所生的子女，日本政府對於這群移民給予永久居住權，國籍最初登記為「朝鮮籍」，後因南北韓分裂可選擇改為韓國籍或北朝鮮籍，也有人選擇歸化成為日本人，但「在日韓國人」在日本始終是一群隱而不宣的特殊存在，飽受歧視與不平的待遇。也許因為這樣複雜的文化背景，誕生了許多知名導演、作家、歌手與演員，活躍於日本劇場與電影界的編導鄭義信，也是第二代的「在日韓國人」。

「再約。」大概是最美好的道別語，與謊言。

以重要女性角色命名、或是將劇作焦點放在女性角色的作品，在西方戲劇中屢屢可見。或許因為這些劇作多反映女性角色在不同時代下的困境，作品多以悲劇之形式出現，主題常著墨於女性受親情、愛情、家庭、或命運之綁縛，百般努力卻無法掙脫的種種困境。

劇場不單是為觀眾提供娛樂的地方，同時也是反映社會當下的一個重要工具，映照現實、帶領觀眾預見未來的場所；就如同兩廳院藝術總監劉怡汝所言：「劇場是社會實驗室，期望把眼光不只停留在劇場，更是放到外面，看待世界上發生的任何事情。」