這也是安藤忠雄不同於其他建築師的地方，他說：在日本泡沫經濟崩潰以來，公共建設經常被視為「黑箱作業」這點，建築家也有責任。如果能從計畫初期，就積極地讓打造箱子的人與最終使用箱子的人進行對話，一起想像公共設施建成後各種可能性，就可以避免很多蚊子館的產生。
也因為這樣的堅持，安藤忠雄做過許多看起來「不像建築師該做的事情」：包括為「近飛鳥博物館」、「狭山池博物館」策劃的植樹運動，「淡路夢舞台」落成以來每年召集參與建設工程相關人士的同學會。他認為公共建設存在的意義，是能夠聚集人群，讓大家共同感受生命喜悅，這不是單靠國家的力量就能達成的，而需要每個人投注熱情才能推動。
光與影 —— 不斷戰鬥努力活著的人生觀
當年福武社長和安藤忠雄的遠大願景「找回美麗的海洋與環境，把直島打造成世界一流藝術家能夠大展身手，來訪者能夠改變價值觀、磨練感性的場所。」如今看來確實現了。
然而，在這座小島之外，對大部分人來說，藝術文化依然還是經濟的附屬品。大多數國家政府依然把經濟成長當作唯一的指標，而不去思考這些數字是否真的讓大多數人生活地更好？更快樂？人生是否有更值得追求的東西？
要改變這個世界本來就很難，但是不管成功機會再渺茫，被拒絕多少次，都熱情不減持續不斷地去嘗試，這其實是我最佩服安藤忠雄的地方：從年輕時沒有業主委託就擅自提案設計，不管吃多少次閉門羹，也堅持用儘管微小卻實際的行動，來反抗社會中種種的不合理之處。
直到現在，即便因為兩次癌症手術失去胰臟等器官，卻仍然持續努力設計新建築，並持續對少子高齡化、社會差距擴大、國際競爭力的日益低下的日本社會不斷大聲疾呼，提出建言，希望用一個個建築作品幫助社會恢復往日的活力。
普立茲克建築獎得主、舉世聞名的當代建築大師、東京大學、哈佛大學客座教授，在無數頭銜、成功璀璨的傳奇建築師履歷背後，大家所沒有看到的是無數次的失敗和被拒絕。安藤忠雄自己曾經說過：
「一開始盡是一些不如人意的事情，無論想嘗試什麼，大多以失敗告終。儘管如此,我還是賭上僅存的可能性，在陰影中前進，抓住一個機會，就繼續朝向下一個目標邁進....... 我的人生就是這樣，抓住微小的希望之光，拚命地活下去。」
「建築必須伴隨光和影，人生也是。而要追求人生中的希望之「光」，得到幸福，首先就必須要徹底面對眼前稱作「影」的艱苦現實。每個人都該為了存在自己心中，只屬於自己的生存目標，保持不屈不撓的堅強心志，不斷努力持續邁進。」
＊作者現居美國舊金山，擔任矽谷AI新創公司產品經理。畢業於哈佛商學院，曾在美國科技媒體VentureBeat及《哈佛商業評論》等媒體發表文章。相信在科技自動化時代更需要新一波文藝復興，關注建築、藝術、人文領域，希望能藉此重新想像未來生活和工作。更多文章請追蹤@Bastiane或關注臉書。
