《人選之人：造浪者》是臺灣首部以政治幕僚為題材的影集，其巧妙的定位成職人劇，細膩地表現了政治幕僚的日常生活，讓一部討論政治的作品，不像其他的政治作品充滿鬥爭的影影幢幢，或太強烈、太教條地批判，反而從影像、劇情到人物設計，都充滿明亮感，更讓本來嚴肅的政治議題變得平實近人，足見導演、編劇和演員的功力之深。
就我個人以為，全劇最動人之處，是文宣部主任陳家競因太過投入選戰工作，原本以為，只要勝選，就可以改變臺灣，所以家庭小事遠不比國家大事重要，結果和妻子陷入矛盾，婚姻難以平衡，最終達成和解的方式，是陳家競意識到：「我把工作放在你跟孩子前面，我自以為在做大事，我錯了。」在一般的家庭中，如果男方是經濟支柱，很容易會直接進入「我這麼累，撐起這個家庭，為什麼妳不能體諒我。」的父權敘事。如果男女兩邊都是一般差不多的受雇者，家務也經常是女性的第二輪班。對陳家競的處理方式，理想化了性別，當然，也理想化了國族。
何以言國族呢？《人選之人：造浪者》的舞臺是一場架空的選戰，臺灣歷來總統大選最核心的爭點，現實中永遠是「國族」，但劇中並沒有討論到「國族」。一來，如果直接處理國族，進入統獨不可能達成共識的選邊站，行銷就不可能大眾化，也完全吸引不到中間和對立面的觀眾；二來，極難以迴避殖民和後殖民的悲情嚴肅，將破壞全劇基調，更難擺脫和現實對應的亡國感，也就不可能出現陳家競溫柔地理解國家和家庭間的矛盾。試想，2014年的占領立法院運動，面對存亡的代表歌曲，滅火器樂團的《島嶼天光》，跟親愛的媽媽和愛人抱歉，「原諒我，行袂開跤，我欲去對抗袂當原諒的人。」完全是將親情和愛情都放諸在國族其後的大敘事情懷。
《人選之人：造浪者》取經於現實的幕僚職人工作，但核心是一個理想化的明日，國家正常化的臺灣、併吞危機不存在的臺灣，將可能朝向一個更公平、更美好的社會。問題是，那個更公平、更美好的社會少了甚麼？劇中主角群支持的公正黨，相對是個更政治正確的政黨，儘管仍有為了現實需要妥協之處，但從環保和能源、新住民、從女性到同志等性別議題，公正黨都採取傾向進步的立場。然而，如左派哲學家沙特（Jean-Paul Sartre）所言，「無」是一種特別的存在，當你在劇中看得見各種議題百花齊放時，你應該多少會注意到．在《人選之人：造浪者》中看不見的是，勞動議題、土地議題等，直接挑戰臺灣政經結構的核心命題，而這些都是當前執政的民進黨，沒辦法妥善解決的尷尬記憶。
