隨著音樂緩慢的節拍，不停擺動身體，做出挑逗、性感的姿勢，這是菲律賓本土文化的「猛男舞」，也就是由男性為主要表演者，但留著烏黑長髮，有著秀氣臉龐的伊薩，跨越生理性別的限制，成為第1位以女體呈現猛男舞的舞者，而她完全投入，把自己當作舞男，裸露上身演出，透過肢體傳達的動態語言，讓觀眾反思身體與性別的關係，只是那麼大膽的演出，她的母親至今仍沒看過。
阿姨引入門 放棄芭蕾改跳鋼管舞
由於猛男舞（macho dance）主要是在脫衣舞俱樂部、同志酒吧等場所演出，因此在一般大眾眼中，算是低俗文化，而來自菲律賓的編舞家伊薩（Eisa Jocson）最初學的是芭蕾，怎麼會跑去學這類「非主流」的舞蹈呢？伊薩表示，這一切都要從她的阿姨說起，因為她的阿姨專門研究鋼管舞（pole dance），也因為是親戚，所以家人很放心讓她去學鋼管舞。
受邀來台灣在台北藝術節演出的伊薩回想說道，她當時是鋼管舞課堂中年紀最小的學生，而她在2010年贏得馬尼拉鋼管舞大賽冠軍，之後在2011年推出她的鋼管舞獨舞作品《鋼管舞者之死》（Death of the Pole Dancer）。由於絕大多數跳鋼管舞的女性是為了生計，要取悅男性，因此伊薩想透過鋼管舞的表演，去重塑不同想法，「讓原先所想的模式與肢體傳達的語言產生矛盾，擴大先前狹隘的想像」。
向4名舞男學舞 認真勤學猛男舞
鋼管舞是伊薩踏入猛男舞的開端，因為又是同位阿姨帶她進入這塊領域，回想第1次觀看猛男舞有何感想？伊薩想了又想說：「其實我不應去看這種表演，但還是去看了，當時覺得這表演很特別。」「選擇學猛男舞是要回應鋼管舞，當時學完鋼管舞，想找個完全不同，但性質相似的項目挑戰」，伊薩說著投入猛男舞的原委，但因她的生理性別，讓男舞者覺得她只是說說而已。
不過伊薩相當認真，她跑到不同的夜店、酒吧觀摩，她的真誠與認真打動男舞者，並向4名舞者學舞。由於猛男舞是情色舞蹈，加上又是和男性互動學舞，伊薩就幽默提到，練舞過程中都有朋友陪同前往，避免發生「擦槍走火」的情況，而她也透露，心中覺得最讚的猛男舞是菲律賓某間知名酒吧內的演出，「他們展現出理想男性的樣貌」。
必須上空演出 差點爆發家庭革命
猛男舞與鋼管舞都是挑逗觀眾的性感舞蹈，但2者在肢體動作呈現上有很大的差異，儘管有芭蕾底子，調整身體結構是伊薩學猛男舞時遇到的挑戰，「猛男舞和芭蕾完全相反」，伊薩解釋，芭蕾身體輕盈，但猛男舞則是強而有力的表現，而且猛男舞的動作是靠地板來支撐，不像鋼管舞有根鋼管可以支撐，加上要注意握拳、擺動等姿勢細節，「所以整個是進入重新調整的狀態」。
別看伊薩清秀小女生的樣子，站上舞台跳猛男舞時，她完全散發出男人的性感氣息，而她也為此去健身練肌肉，「我媽那時候還以為我是蕾絲邊，但我爸卻和我聊健身方式」，伊薩分享家人對她跳猛男舞的看法，對於裸上身演出，她直言，「我爸媽無法接受，我爸當時就離開房間」，接著嘆了一口氣說，「總之就像是發生家庭革命，我媽至今都沒看過我跳猛男舞」。
藝妓變猛男 伊薩舞姿雌雄莫辨
伊薩還透露，有次去美國加州為祖母慶祝90歲大壽，家人還說她可以表演一下，「難道要我跳猛男舞嗎？」伊薩幽默說道，而其他親戚則一直認為她還在跳鋼管舞，「這樣就不用解釋太多，我也把猛男舞稱為『都會傳統舞蹈』（urban folk dance）」。至於她以女性身分來跳猛男舞，首次演出後獲得怎樣的評價？伊薩想了想稱，每次演出後的評語都不一樣，「有的人以為我是人妖，或真的以為我是男生」。
伊薩藉由這些扎根民間的舞蹈，來觀察菲律賓大眾的意識形態和性別結構、誘惑政治（seduction politics）和社會動態，而繼鋼管舞和猛男舞，伊薩接著挑戰日本藝妓舞蹈，「這是我目前覺得最難的舞蹈」，她在作品《女公關》（Host）中，先是以藝妓造型登場，接著慢慢轉變，用強勁的力道展現猛男舞的雄性魅力，伊薩想藉此凸顯女性取悅大眾的樣貌，同時表現勞動與身體政治。
重拾菲律賓的驕傲：芭蕾 尋找菲律賓人的理想樂土
既然學過芭蕾，是否想過把芭蕾融入作品中？伊薩表示，2017年演出的新作品《樂土》（Happyland）首部曲「公主」（Princess），就結合芭蕾舞蹈；伊薩指出，香港迪士尼的表演人員中有4成是菲律賓人，就連菲律賓最著名的芭蕾舞團也在香港迪士尼演出，而新作主題是想呈現菲律賓人理想中的快樂王國，因此把菲律賓視為「國家驕傲」的芭蕾舞融入其中。
與伊薩有多次合作經驗的台北藝術節策展人鄧富權解釋，伊薩重拾芭蕾是很大的轉變，而芭蕾會被當作國家榮譽的象徵，則是菲律賓前總統馬可仕（Ferdinand Marcos）極力推崇芭蕾，但伊薩在新作品中，卻是要凸顯芭蕾究竟為菲律賓帶來什麼。跳了那麼多種舞，最喜歡的是哪個呢？伊薩選了最具菲律賓特色的猛男舞，「因為猛男舞最接地氣」。
