點題篇《沒有女人的男人們》中，「我」被深更半夜的電話鈴聲吵醒，一個男子用很低的聲音向我宣告：她死了。自殺。她是誰？原來她14歲的時候是我14歲時的戀人。都是情竇初開，邂逅相逢的年齡。以至當時只要「西風」一起，我就會勃起。這位女孩後來「水手」無數。再後來離開了我。那麼這位男人（她的丈夫）為什麼要在深夜將這個消息首先通知我？是知道我和她的過去？或者她已向她的丈夫坦言過我的性器形狀漂亮？因為當年「在下午的床上，她常常欣賞我的陰莖」。為了對我的陰莖表示敬意，她的丈夫才給我打電話？或者，她說出了自己當年在中學的教室裡給了我半塊橡皮？就為這個，她的丈夫記憶至今？嫉妒至今？因為她的丈夫也知道，她即便有裝滿兩車的「水手」，都不及這半塊橡皮來得令人驚心。
渡會是《獨立器官》中的人物。這位52歲的美容院經營者，篤行鐵杆獨身主義。但身邊不缺女人，更不缺已婚女子和有男友的女子。他優雅且有教養地幽會于無數女人之間。被他擁抱的女人，也被其他男人擁抱，這個事實並不能給他帶來嫉妒。一旦對方流露出結婚意向，他便得體的閃身而退。他的秘書後藤為他打理一切，包括女人的生理期什麼時候來，都悉數掌握，以便錯開安排，避免尷尬。但就是這位情場老手，生來第一次陷入情網，一個比他小16歲的有夫之婦，將他徹底逼入絕境。但這位有夫之婦，最終沒有倒向他，也沒有跟定自己的丈夫，而是去了第三個男人那裡。這位美容師最後不吃不喝，讓自己衰竭而死。為誰而死？為這位情婦？為自己的被耍騙？都不是。是為自己不知究竟為何物而死？是為自己不知人的個體生命體驗究竟是什麼而死？這位渡會臨死前得出一個驚人的見解：「為了編織謊言，所有的女性都天生地裝置著類似特別的獨立器官的東西。」她們在大小事情上都隨意驅動謊言的裝置，而且可以做得「面不改色，聲不變音」。這個揭示，就是將人徹底邊緣化和無救化了。因為即便再療傷，也不能將天生的獨立器官加以生物的變異。
所以如果說村上在2000年出版的《神的孩子全跳舞》的短篇集中，還在苦苦尋求一度深受傷害的心靈如何再獲新生的話，如果說那時的村上還悲天憫人地將答案壓在溫情和愛心的話，如果說那時的村上還堅信要生存下去便只能不停地「跳舞」的話，那麼，在13年後的《沒有女人的男人們》短篇集中，村上則宣佈將放棄這種執著，並將這種尋求視為一種無用和無聊。這說明村上對尋求本身產生了絕望。在他看來之所以任何的尋求都毫無意義，則在於意義本身已經失去了意義，或者更乾脆地說意義那玩意原本就不存在。
