自從日本AV界在1999年推出以已婚女子為主角的《人妻》以來，「人妻誘惑」一直在眾鄉民間流竄，成為超夯的成人影片系列作，「人妻」一詞也成了媒體報導、日常生活常常出現的詞彙。
不過，在人妻系列橫空出世之前，AV產業的女主角們個個都是面容姣好、乳房渾圓飽滿、擁有窈窕的身材，年紀大約20多歲的青春美少女，讓各年齡層的男性無不為之瘋狂。那麼，為何重視外貌與把「年輕」當成賣點的AV界，竟開始開拓「人妻」系列影片呢？你可能想不到，「人妻」的出現，竟與日本的經濟狀況有關。
為何AV片商突然想揚棄美少女、創造人妻系列？
1990年代的日本社會，面臨經濟泡沫破裂的艱困處境，薪資及工作待遇都不如以往。偏偏在重男輕女的日本，男性往往是整個家庭的唯一經濟來源，造成這些男主人們的壓力與日俱增。在這個混亂的時代，各種幫助人們放鬆的紓壓方式紛紛出爐，「性」也是其中一種釋放壓力的方式，經濟的衰退因而間接助長了性產業的蓬勃發展。AV影業也不惶多讓，在其租售需求越來越大的同時，開始轉向、追求與眾不同的新鮮內容。
當時的AV影業面臨到轉型的時刻，因為在此之前，女優們幾乎都是同一類的路線：年輕、身材好的正妹，動作或叫聲可能也都大同小異，同質性相當高。觀眾們長期看同一類型的影片，「邊際效益遞減」的情況漸漸發生──大家都越看越膩！為了突破市場低迷的困境，有導演將目光轉向了「非既定AV女優形象」的女性身上，企圖將AV的情境更加貼近日常生活。
後來這個策略大獲成功！一部由木下由里香主演的AV處女作《人妻》在日本轟動一時，但她的外表並非一般AV女優的既定印象。木下是一位已婚、30多歲、有小孩的婦女，身材與外貌也不是特別出眾，恰恰好就是一般的「人妻」。製片方相中了木下的形象，領著她踏入AV界，拍攝不同於以往的路數。
導演在開拍前並沒有告訴木下要怎麼進行拍攝，而是希望她能當作是在一般家裡生活的平凡樣貌。影片前段的家庭主婦生活，對照著後段的做愛鏡頭，為的是呈現長期閒賦在家、不怎麼有性生活的家庭主婦「久旱逢甘霖」的真實感。更因為人妻在片場中展現出的強烈渴求，讓男性們有種「被需要、被渴求」的感覺；對比經濟壓力大、時不時要向別人低頭的現實，觀賞這類AV時，男人們可以擺脫「魯蛇」感，產生「人妻們需要我來解救」的英雄感。
為何那麼多人妻想要「下海」拍片？
人妻系列成為市場主流之後，不僅許多女孩浮報年齡以尋求拍片的機會，還有許多真正的人妻入行拍AV。這些已婚婦女為何願意拍攝AV呢？其中有一部分是來自已退休的AV女優，在這股人妻旋風中東山再起、再次演出新作品。對於消費者而言，她們是既熟悉卻陌生的存在，畢竟她們年輕貌美的形象早已存於男性觀眾的心中，而當她們搖身一變、以「熟女」形象出現時，又多了幾分不同的韻味，讓觀眾們感到既懷念又多了一份好奇心。
另外一群人妻則是經濟蕭條下，不得已才出來的：她們通常面臨丈夫失業或收入縮水、家庭經濟狀況不佳，於是在想盡辦法增加收入來源時，這些家庭主婦們才意外地踏上了AV之路。也有閒賦在家的主婦，單純因為想兼職而出門找工作（例如：五十川綠），在偶然的機遇下，一步一步走上了這條路。
有人痛苦、有人卻覺得「重新找回自己」
令人意外的是，拍攝完成後，有些已嫁做人婦的「乖乖女」竟有種「重新找回自己」的感覺。畢竟在日本重男輕女的社會氛圍下，已婚的女性往往被框在夫婿家裡，日復一日地照料丈夫與孩子、甚至是婆家的起居。面對一成不變的生活，「太太」、「母親」的角色讓這些人妻們漸漸忘了自己是誰。但投身AV界卻意外地讓她們提升了自己的價值感，也因為自己有了雙重身份而增加生活的刺激感、得以從每天的柴米油鹽當中抽離。當然，一些因為經濟困頓而拍片、認為做這行很羞恥的人妻就不是那麼快樂，她們大多希望快快還清負債、或賺到一定的錢就退出這個行業。在AV產業，其實也可以看見人生百態。
時至今日，拍A片成了許多女性會主動接觸的工作選項之一，日本也更多人妻瞞著家裡從事AV工作，這樣的現象頗令人玩味：像日本這樣一個婚後「男主外、女主內」觀念極重的社會，竟有那麼多人妻瞞著家人從事這項「兼職」。雖然這些人妻的作法可能不被主流社會所接受，但卻是她們沉悶、沒有成就感的日常生活中，少數能找到自己價值感的方式之一。
責任編輯／林安儒
