第10屆台灣國際紀錄片影展（TIDF）焦點影人、「非洲三部曲」導演雨貝．梭裴（Hubert Sauper）14日於大師講堂中分享20餘年來拍攝紀錄片的技巧及經驗。他也在與《風傳媒》訪問中提及自己最常被問到的問題，「是一個我不想回答的問題。」
「這個問題就是，你的電影呈現了這麼多問題，那我們要怎麼辦？」梭裴說，「我的答案大概是：用你的大腦想啊。」他解釋，這個問題真正的含意似乎是，「你看見了這麼多，所以你會知道怎麼做。我們不想思考，你來替我們思考，我們跟隨。」但他說，「我不是耶穌，不是政治人物，或是預言家......我不想成為那種角色。」
凝視苦痛的「非洲三部曲」
50歲的奧地利導演梭裴於1997年首度前往非洲坦尚尼亞，在跟隨聯合國人員深入剛果叢林、捕捉盧安達大屠殺後難民身影的旅程中，開啟了往後20年「非洲三部曲」的序曲《基桑加尼日記》（Kisangani Diary）。
他於先前訪談中描述，「我並沒有預料到當時在剛果的戰事，我也沒有想到會目擊數千名難民屍橫遍野.......在專業度或心理層面上，我都毫無準備。這部片便是我應對這突如其來的現實的必要結果。」
《基桑加尼日記》充滿著令人不安的苦難影像。瘦弱的難民在帳篷中緩慢爬行，飢餓的小男孩被白人男子舉起，法國電視台記者們持攝影機在或許仍然存活的難民身軀間行走。梭裴描述，如果你感到不適，我很開心你有這樣的感受，因為這也正是我在拍攝時的感受。
傳遞體驗 而非傳遞資訊
在講座中，梭裴描述他嚴格奠基於事實的紀錄片「其實是相當主觀的」，「當我看見這樣的情境，我感到困惑。我試著也去製造一個情境，讓你也感到困惑......如此你能夠感受到我的感受。」
這與電視新聞影片是相當不同的。梭裴認為，許多觀眾觀看影像的習慣，伴隨著某種權威聲音的解釋，「或許來自政府官員、專家、或新聞播報員。」但這樣的聲音讓觀眾覺得自己與影像中的苦難是分隔的，「會有專家去解決它們。」
「我呈現剛果的景象，但我不要提供你解決之道。我要讓你們產生去尋找解決之道的急迫感及必須性。」梭裴說，「我必須預設你們是足夠聰明的。」
保留觀眾自由解譯影像的權利
他以《以朋友之名》（We Come as Friends）中的一幕景象為例，於南蘇丹一個小村莊新落成的發電廠正冒著黑煙。這其中可能具有工業革命的連結，環境衝擊的指涉，以及現代化的優劣。這一幅影像具有許多層次的意義，他期待觀眾能主動地解譯、猜測多元的意涵，「否則是剝奪的觀眾建立自己觀點的權利。」
