松山研一婚後幸福肥，一反過往的清瘦形象，被粉絲虧是從「L」升級成「XL」…9年過去了，當年那個《死亡筆記本》中的L，仍是大家心中鮮明的記憶點。今年高雄電影節的開幕片《天之茶助》是松山研一在2011年的《白兔玩偶》之後，第二次與日本鬼才導演SABU合作，究竟他有怎樣的魅力，讓SABU導演連續兩次找他擔綱主角？
導演談松山研一：純真、同時有爆發力
松山研一在新作飾演為人倒茶的「茶助」，替天界的編劇們不停斟茶，而編劇則不停撰寫凡間的劇本，主宰人的命運。茶助每天斟茶，並不自覺地喜歡上一個編劇筆下的女孩子。雖然生命是神聖的，但神明也會靈感枯竭，為了創造「嶄新」的劇本，編劇到處抄爛梗，寫各種灑狗血的悲慘劇情。一天，茶助看到女孩的劇本將因車禍完結，決定墜入凡間拯救悲慘的人生。
「松山研一對我來說真的是非常純真的演員，」SABU導演接受專訪時這樣形容他，「他真的是表裡合一，不會說謊的一個人。」SABU也發現松山研一非常有喜劇的才華，同時又擁有可以演黑道的爆發力，所以，此次找他擔綱主角非常適合。
大玩好萊塢橋段 巧妙諷刺現實
《天之茶助》有無俚頭的超展開劇情也有反思，眼尖的人可以發現SABU在電影中大玩好萊塢經典橋段，用戲謔的方式批判現實，《王牌天神》、《第六感生死戀》、《鐵達尼號》等巧妙安排讓人看了會心一笑。事實上，SABU也覺得在電影業界的確有很多編劇，會在某一個經典名作大賣之後，蜂擁地去抄襲別人的東西，SABU說：「大家都抄不停，這種風氣我覺得不是那麼好。」所以他在片中用詼諧的方式做了一點批判。
談到SABU導演，製片市山尚三形容他「有一種很不可思議的迷人魅力，讓大家都想努力完成SABU導演的電影。」SABU非常有自己的主張，有自己的世界觀，「但他並不會把自己的主張強加在別人身上。」市山尚三享譽國際影壇，曾擔任侯孝賢電影《好男好女》、《南國再見，南國》、《海上花》的製作人，因此來過台灣多次，也會講一些簡單的中文，初次跟市山先生見面時，他親切地說著「你好、你好」。
日本製作人看台灣電影
以製作人的角度來看，市山尚三認為台灣有很精緻的輔導制度，幫助年輕導演完成作品，「也許台灣現在有這麼多電影蓬勃發展，就是因為有這些輔導制度的關係。」市山尚三表示，雖然日本政府也有輔導金，但是日本一年有上百部片，卻只有10部片能拿到輔導金。此外，要拿到輔導金的電影，必須是5千萬以上的預算規模，但是對於年輕導演來說，他們根本就不可能拍這麼大規模的片，「很多年輕導演根本就沒辦法拿到這樣子的輔導金。」市山尚三指出。
市山尚三也提到有個很奇妙的現象，在日本成功的電影都是高成本的大製作電影，要不然就是非常小成本、自己獨立製作的電影。而中等預算那種，1億元左右成本的電影反而非常難做，「一方面找不到錢，一方面上映後也很難回收。」以前很多獨立電影都靠銷售DVD來支撐製作費用，然而在這10年間，日本DVD的銷量越來越低，出租也沒有以前那麼樂觀，很多網路上的租片服務像是Amazon、Netflix這些，其實都不想服務獨立電影，會選擇發娛樂大片。
這次的《天之茶助》就是1億元左右、中等預算的電影，再加上沖繩政府補助的3千萬日幣，「如果沒有這個補助的話，可能這部片就拍不成了。」市山尚三說著。
在沖繩拍電影，日本電影圈有這樣的傳聞……
除了找預算，市山尚三說製作這部電影最困難的事情是找臨演，「日本電影圈有這樣的傳聞……在沖繩找臨時演員非常痛苦。」我們都知道日本人個性嚴謹、非常守時，「沖繩人有一個跟日本本土很衝突的性格」市山尚三說，「可以遲到兩三個小時，或是說要來結果又沒來，要不然就是這部片可能那時候要拍3小時，他待到一半就走了，這種臨時演員的狀況非常多。」
而這次的電影有很多祭典的場景、要動員非常多臨演，所以電影團隊做了一件事情：事先派駐副導演到沖繩去找人，甚至還很認真登陸他們的資料、聯絡方法、住哪裡等等，克服了很多問題。
市山尚三也說這次拍片非常幸運，只有在拍最後一幕的時候遇到颱風，不過那一幕是在攝影棚內拍。「但是遇到颱風，是不是很多臨演就不來了呢？」我問到，市山尚三回答：「真的如妳所說，很多人那一天沒有辦法到，所以那一幕其實非常多工作人員都有演出，連我自己都下去演呢！」眾多工作人員一起完成的最後一幕，現在想來，也是電影最好的收尾。
《天之茶助》從籌備過程到拍攝期間，克服很多困難，SABU說他一開始拿著劇本去給製作公司看，也被拒絕非常多次，「當下雖然很辛苦，但我在成功之後獲得的東西，甚至比我想像中多上好幾倍，一切都是苦盡甘來。」他認為，用正面的態度面對當下際遇是很重要的，「在辛苦的那段期間，多能夠忍，決定你之後的收穫。」這是SABU的切身體會，一路保持正面的心態，正是推著SABU與市山尚三走到現在的原動力。
只要意志夠堅定，就可以改寫人生的劇本
─《天之茶助》
