創造的角色，可能會機動性的變化。這可以說是邊寫邊拍的八點檔特色，卻也給了演員和編劇一同創造角色的機會。角色除了編劇團隊在編寫情節時的主動需求，演員也能利用邊拍邊寫的特性，展現角色的不同可能性給編劇團隊新的想法。演員拿到劇本時第一個工作，當然是先處理編劇賦予角色的任務，但有很多人物之間的關係和個人性格，卻是演員要自己找劇本的空白處填滿的。
我前面舉例的醫院繼承人角色，一開始只設定因為我自己不是醫生，所以需要一個入贅的醫生丈夫。然後我是強勢的以保住父親創辦的醫院為己任。而我醫生丈夫的設定呢？是個只專注在醫學研究，以救人為己任對權勢不感興趣的醫生。再來就是角色加入後實際劇本有出現的情節，會出現我們關係其實滿恩愛， 我雖常常耳提面命丈夫要爭權，但他沒因為是入贅的就對我言聽計從。好！這就是目前所有的資訊。這時候角色的關係其實還有很多的空間。
我在照著編劇台詞並完成每一場的任務同時，用回覆丈夫時說話的語氣試著加入一點因為內心敬佩（愛慕）對方崇高的救世理念，而當自己老是說那種利益掛帥的話時，其實內心是有一點點心虛怕老公的。所以我的角色面對老公時話說得很勢利，但語氣是撒嬌的。果然，每天出劇本的時間壓力下還會花時間看播出的細心編劇，就看到了我加入的夫妻關係。並且就利用這個角色間的關係，發展情節寫進正戲裡面。當然那先決條件是，這的確是在合理的設定中，又可以幫助角色性格建構更完善的層次，也讓角色間的關係有更豐富的生活感，甚至多個機會增添情節的趣味。這是專屬於邊寫邊拍的長壽劇裡，演員和編劇的良性互動創作。
在這種可能會有不斷加入眾多角色的長壽劇，演員還要多注意一個功課，就是要檢查和同劇中演員不重疊的角色設定。一般有完整劇本的戲，在編劇寫劇本時就會設定出不同角色的功能，本身就不太容易重疊。而且團隊工作從選角到前製也會再檢查，所以演員只要專注依照劇本來做功課。但目前長壽劇有時因為題材本身就容易圍繞家庭、愛情、利益爭奪……這類劇情打轉，所以類似的身分地位角色，會發生類似的家庭失和、愛情失利等等橋段。加上有時編劇可能只寫出象徵的形容，例如：悲傷地、勢利地、生氣地。這時候演員除了抓住自己的原始角色設定，一定要再整理出自己與同劇角色間的功能和性格表現上的差異。這樣才能在眾多演員的劇中，讓每個角色在劇中錯落有致，展現各自的魅力。
承受時間高壓的能力
長時間以來，八點檔為求通俗放鬆，在劇情上重視娛樂性。逃脫不了的一些家庭恩怨情仇肥皂劇模式的角色關係。為了天天播出，必須講究速成的工作環境。以上這些先決限制，某種程度都造成八點檔的表演被輕看。其實不管什麼領域，都有其學問、困難度和可學習訓練的專業。對八點檔而言最大的特色就是快速。每天播出的量那麼大，編劇在高壓下要不斷地出本。編劇的本還要經過審核才能放行到演員手中。所以很多時候演員是在棚裡等著劇本，一拿到劇本就要趕快背台詞，因為不只所有工作人員就等著你上場演出才能早點收工，甚至有時還是趕著上字幕才能及時播出。而演員的工作絕對不僅僅是背台詞而已，原則上我剛剛上述的一切功課，包含角色的設定、變化，和其他演員之間的差異，都同時要在時間壓力下快速判斷並被調整完成。
