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20171031-SMG0035-快訊小紅條兒

神像的臉原來不是黑的!修復師用手術刀將祂的表皮層層刮下分析,才讓關公的臉「紅回來」

關公神像經修復後除去黑漆,得以呈現最原始的色澤。(圖/蔡舜任提供)

關公神像經修復後除去黑漆,得以呈現最原始的色澤。(圖/蔡舜任提供)

蔡舜任,一位必須克制自我創作慾望的藝術家,聽起來矛盾,卻是最真實的蔡舜任人生。

這就是一位古蹟修復師的日常,與一般認知的藝術家需要發揮創意與想像力不同,蔡舜任的筆下價值,是將多餘的去除,還原最本質的存在。

「減法方式」是蔡舜任修復任一件古蹟的原則,「減法不是把原作材料修剪掉,重點是要發現原作到底在哪,原作的證據與證明,能不能找得出來」,他如此表示。

早年,台灣的古蹟與歷史文物修復還不夠專業的時候,見到破敗的廟宇神像、門神,往往隨意地塗上亮光漆,或甚至油漆就當完成了修復,且修復的根據也多是穿鑿附會與「聽說」而來的形象,久而久之,大師級原作早已失真,百年真跡也被越來越厚的油漆包覆,不可得見。

蔡舜任對此有很深的體悟,「找到科學證據才是最重要的依歸,不能是你爸在那邊拜過、我爺爺也在那邊拜過,不能都用好像是怎樣來修,因為每個人都有自己的情感投射,我難道要迎合2000萬種的關公樣貌嗎?」

蔡舜任認為,早期這樣做不會百分百是錯的,因為有個要件是,在「科學修復」還沒有進入台灣前,廟裡的東西髒了、黑了,當然就是找人來油漆油漆就ok啦,無可厚非,但專業修復開始後,就不能再這樣了,要能分辨出新繪、重繪,就需要專業修復,一定要有經驗的去做、要有相對應的人力來做,就不是穿著短褲、拖鞋的人來做,也不該是用新的彩繪把舊的覆蓋掉,沒有章法。

「所以我只能以到目前為止最可信的科學證據去做,並且去除對文化資產多餘的干預」,他認為,自己有義務讓神祇回復到本來的面貌,「雖然可能受到時間的摧殘,會有些老化、劣化,但原始顏色是存在的,我就要盡我所能地去恢復祂」。

唯有透過精確的科學檢測,還有所有殘餘的蛛絲馬跡,去找到一些證據,以這樣細微的證據去找尋與設計修復的方針,用科學檢測、儀器、取樣等,來支持修復團隊的推論」。

就在這樣的思維中,跟著蔡舜任的修復腳步,看到了團隊的實際運作。在蔡舜任修復的關帝像經驗中,關帝像周圍總是有很多基於情感面、宗教面的傳說與穿鑿赴會的傳言,述說著「原本」的關公長成什麼樣,但問題是,不管怎麼去解釋說明,都沒有辦法科學的證明原貌是什麼樣子。

他表示,一開始,政府文資局也派員來,大家認為的最外層的黑色臉底下,有透紅出來,用科學儀器去檢測時發現,外面的黑色根本不是他原作有的東西,可能是之後的人自己塗了或噴了漆料上去,也有很多部分是關帝廳香火鼎盛,長年煙燻造成面容燻黑,因為經檢測,有很多的線香重金屬、焦油等附著。

在做完檢測後,有了適當的證據,就去做分層檢視,一片片用手術刀,以1X1公分的大小,對他的每一層做頗析,逐層去探到最底下一層,做到底層時就知道要停了,切到第八層,要再做第九層時,就跑出了泥土色,我們就知道到了原始,找到頭髮、鬍子、鬢角與關帽的地方,這些就是科學的方向,整張臉用這種方式去做,面積逐步擴大,掩蓋不住的事實就是本來的紅面關公,就顯現了!

01.不明漆料及煙燻覆蓋(圖/蔡舜任提供)
不明漆料及煙燻覆蓋(圖/蔡舜任提供)
02.針對科學檢測後發現之底層顏料做分層測試(圖/蔡舜任提供)
針對科學檢測後發現之底層顏料做分層測試(圖/蔡舜任提供)
03.以手術刀清除多層後人添加之不明漆料(圖/蔡舜任提供)
以手術刀清除多層後人添加之不明漆料(圖/蔡舜任提供)
04.分層移除不明漆料後,可見不同時期覆加之材料(圖/蔡舜任提供)
分層移除不明漆料後,可見不同時期覆加之材料(圖/蔡舜任提供)
05.不明漆料移除後,原初墨線及細節顯現(圖/蔡舜任提供)
不明漆料移除後,原初墨線及細節顯現(圖/蔡舜任提供)
06.於開裂處進行加固施作,穩定其結構(圖/蔡舜任提供)
於開裂處進行加固施作,穩定其結構(圖/蔡舜任提供)
07.於欠失處填入填補材,並使其與周邊完整連結,恢復原有形貌(圖/蔡舜任提供)
於欠失處填入填補材,並使其與周邊完整連結,恢復原有形貌(圖/蔡舜任提供)
08.依原初設色進行專業全色作業(修復完成)(圖/蔡舜任提供)
依原初設色進行專業全色作業(修復完成)(圖/蔡舜任提供)

責任編輯/潘渝霈

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