反而《諾亞方舟》一開始寫的時候，我其實把它當情歌在寫，結果歌詞卻變成末日道別。你看，真的莫名其妙，我跟阿信一定有什麼地方很不對盤！
選歌會上差點被刷掉的《諾亞方舟》
關於《諾亞方舟》，我是先寫好主歌，因為我很愛那段和弦走法，所以整首歌的和弦從頭到尾除了橋段，我在demo都沒有更改過。寫主歌時我一度卡關，後來偶然又聽到了《英雄本色》的主題曲─張國榮所演唱的《當年情》，想起國小三年級看《英雄本色》的時候超感動，就用了主題曲的那種感覺往下去寫。不過當然最後其實和弦完全不一樣，曲式也完全不一樣。
還記得本來在專輯收歌會議上，《諾亞方舟》差點要被刷掉─因為投票給那首歌的人不多，所以票數不高。我自己其實也不是太肯定，覺得這首歌真的有優秀到非得收到新專輯不可，所以最後自己也摸摸鼻子認了，「好吧，可能大家不是太喜歡」。但那時候反而艾姐（編按：相信音樂營運長謝芝芬）很愛，獨排眾議說：「這一定要收啊！」於是就此翻案說服大家，進入編曲環節（也可能另外一個原因是保障名額條款也不一定，哈哈）。
我們每次收歌，大概會選出15首左右先進行編曲。如果編完之後真心覺得不錯，會再投一次票，決定我們最後要的歌。除了作詞外，通常我們自己寫的歌，可以有比較多的製作主導權。所以在編《諾亞方舟》的時候（還沒有歌詞），因為想要以鋼琴為編曲的主軸，於是請共同編曲陳建騏照著demo先編了鋼琴跟弦樂。把他的東西加入後，我們五人又在練團室共同重新整理了整個編曲，最後才是大家現在聽到的版本。
和《最重要的小事》類似，我一貫地希望，樂團大家只要做很簡單的事情就好了。如果你相信歌曲本身的力量，其實就不需要編曲太複雜的內容，我期待的五月天是可以好好貫徹這個理念的。所以後來去海外錄音的時候，《諾亞方舟》這首歌簡單輕鬆到被拿來當作熱身用的開工曲，而且記得沒多久就錄掉了，成為大家那趟錄音的一顆定心丸。
因為那是「差點被刷掉的歌」，所以當《諾亞方舟》讓我在金曲獎入圍「最佳作曲人」的時候，我著實嚇了一跳。回頭想，那首歌其實是很多人創作的總集，可能是歌詞的內容非凡，編曲也編得很好，有鋼琴加上磅礴的弦樂，因此才讓人覺得這首曲很特別。
當年我本來覺得其他入圍獎項，都比「最佳作曲人獎」更有機會獲得，所以得獎的時候，才會跑去台下把獎拿給其他四個人。我真心覺得這不是我一個人的獎項，而是多虧所有人在作曲和編曲上的相互刺激、加入各自的創意才有的結果，而我只是代表領獎的那個人。況且我在五月天裡寫的歌算少，先拿到這個獎不免心虛，但還是很開心啦。
得獎之後也沒有很多人跟我邀曲，反而是製作部分的邀約比較多。寫詞更不可能，對我來說太難了，我真的蠻確定我沒有辦法。寫散文對我來說沒什麼問題，因為寫散文是把一件很瑣碎、很細小的事情，擴張篇幅到能強調你講的主題，但歌詞反而是要用很少很少的字，去涵蓋豐富的意義，邏輯剛好相反。寫詞需要很大量的詞彙庫，精準用字，雕琢場景、層次，並且顧慮到音韻跟旋律的音節搭配，對我來講是非常不簡單的事。
作者介紹｜瑪莎
五月天貝斯手。
「集幽默與品味的聰明人類，說垃圾話或正經事皆宜的知心良伴。堪稱音樂圈的福德正神。」—葛大為
本文經授權轉載自木馬文化《昨天的孩子》（原標題：作曲論）
責任編輯／邱苡瑄
