從《慾望都市》到2003年由凱特·哈德森（Kate Hudson）和娜奧米·沃茨（Naomi Watts）主演的，由墨臣艾禾裏公司（Merchant Ivory）出品的喜劇《戀戀巴黎》（Le Divorce），服裝師們都喜歡根據角色的「主題」來設計服裝。美國銀幕上的女主人公們穿著怪異的禮服，從頭到腳都穿著香奈兒，戴著顯眼的貝雷帽，在標誌性的左岸地區漫步。雖然巴黎是一個時尚的地方，但在美國對這座城市的描繪中，始終把服裝作為焦點，表明對它的理解非常膚淺，就像艾米麗珍貴的Instagram照片一樣，是一種平面的理解，與米高梅音樂舞台劇《滑稽臉》（Funny Face）和《一個美國人在巴黎》一樣虛幻。
在這些電影中，包括《巴黎的愛米麗》，巴黎只不過是一個美麗的背景。當然，劇中有一些小細節是對的：街道上到處都是狗屎，艾米麗弄壞了一雙名牌靴子後才發現了這個事實；老建築的供水確實經常被切斷；當法國人被要求做一些他們不願意做的事情時，他們通常會尷尬地回答「沒門兒」（Pas possible）。然而，就像她2000年代的前輩布拉德肖一樣，艾米麗不想受到巴黎或不同文化的影響，反之，她試圖用一種美國式理想化的方式來塑造自己的巴黎。多年來，這種認為「巴黎是美國式的」觀念似乎是好萊塢基本原則——然而，如果在巴黎的美國人真的是最好的美國人，比如菲茨傑拉德，那是因為他們把自己獻給了這座美麗但有瑕疵的城市。
