如果連這間鑄字行都撐不下去，漢字活版印刷術就絕跡了！老闆沉痛指出台灣文化危機 | 天下雜誌

在光與電不斷追趕的年代，地下室裡一顆顆的鉛字還在架上閃閃發亮。那是日星鑄字行的命定之路，用惜字愛物的精神，將活字排版工藝，交到下個世代手上。

用一年的時間，讓四位插畫家、三十八間獨立書店與「活版印刷」相遇。沒有太多限制，策展人余素慧請書店主人們寫下一段對於「字裡有光」的描述，搭上角斯、鄧彧、葉懿瑩、壘摳四種風格的插畫作品，用最輕鬆、吸引人的方式，邀請大家參與日星鑄字行一年一度的盛會。

《字裡有光》，是一份極盡人力、物力的活字印刷書，由日星鑄字行提供鉛字、年輕學徒們協助檢字，台北印刷職業工會林金仁理事長排版，七十多歲的蘇師傅以活版印刷機印製，「鑄、檢、排、印」四道工序，把三十八位獨立書店主人的小詩、語句留在紙上，搭配四位插畫家不同畫風，各自詮釋他們心目中的獨立書店。

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《字裡有光》，是一份極盡人力、物力的活字印刷書，由日星鑄字行提供鉛字、年輕學徒們協助檢字，台北印刷職業工會林金仁理事長排版，語句留在紙上，搭配四位插畫家不同畫風，各自詮釋他們心目中的獨立書店。（圖/余素慧，天下雜誌提供）

（圖/天下雜誌提供）

不同於市面上一般以平版印刷的書籍，翻開《字裡有光》，裡頭的文字好像會說話，「有些書籍承載知識，需要被流通，有些書籍應該用來收藏，」激起日星鑄字行老闆張介冠對活版印刷書繼續存在的信念，是有次他到巴黎參訪。

一間傳承五代、不必靠政府補助能夠運作的活版印刷廠，每年為歐洲牙醫師協會出版一本定價三千五百歐元，銅凹版畫的創作散文集，集結版畫藝術、活版印刷的價值，遠超過金錢的定義，讀者以實際需求去支持傳統工藝的保存，張介冠很感嘆：「台灣活版印刷也需要有收藏價值的書！」

（圖/天下雜誌提供）

隨著《字裡有光》出版，先是台北的田園城市書店、接著高雄三餘書店，展出書中的圖、文作品、七十幾塊鉛字版，還有一台圓盤印刷機。這本書搭起跨世代合作的橋樑，裝禎三種形式、印刷也是。

插畫用數位印刷；文字、通訊錄靠活版壓印；海報別冊的厚底字卡，要出動大圓盤機，才能讓鉛字與油墨緊緊嵌進紙張，在這個一鍵印刷的數位時代，鉛字壓印在紙上的凹凸實在感反而更討人喜歡。

其實一開始，日星鑄字行只能從自行辦理一場又一場被動式的導覽，努力與外界對話。直到二○一四年，透過社會創新實驗室的平台媒合，找到藝術行政背景、曾任寶藏巖藝術村社區副理的余素慧，協助老店轉型。

「一開始我們花了六個月彼此試探，」素慧笑說，加入傳統產業的領域，沒有同事、沒有立即見效的改變，只能慢慢摸索。直到第一場展覽『手的溫度，字的重量』登場，培訓了導覽員協助教育推廣，張老闆才真正知道我在做什麼。」

不一樣的背景，會帶給日星不一樣的改變，余素慧要求自己一年要為日星策劃一場展覽，試探各種翻新的可能。去年的「以詩為銘」、今年的「字裡有光」。明年準備成立的「活版工坊」，讓有興趣的素人入門學習，創作者也可以駐點日星、以專業換工，讓更多的可能性去刺激活版印刷。

「我想在教育推廣、文化藝術上多琢磨，」余素慧肯定的說。老店轉型需要新血加入，先認識傳統、打好基礎，今年六十五歲的張介冠，用「包容」化解代溝，給年輕人發揮的空間。（相關報導：為何日本能有職人文化，台灣只能機械生產？老師傅：因為現在年輕人吃不了苦｜更多文章）

（圖/天下雜誌提供）

其實日星的本業是「鑄字」，對張介冠而言：「只要還有人需要鉛字，日星就不會收起來。」但在排版、印刷需求消失之後，鑄字行的生存更加艱難。早在民國四十年代，政府指定正體楷書為總統府御用字型，往後的三十年，是台灣活版印刷最輝煌的年代，當時全台約有三萬多家活版印刷廠，養活十萬多個家庭，金庸、瓊瑤小說當年都以活字印刷在出版發行。