「我和我爸的照片是不是沒有了？」
再來談到小主角阿全，與其說他是當事人，不如說他更像是個局外人，以一個旁觀者的角度來看這個家裡發生的一切。他和母親不熟，他不了解奶奶的心事，他和爺爺距離也忽近忽遠。正因為他自始至終都和其他人保持著距離，他才可以用最客觀的立場說出最直接的想法。而這也是張作驥導演賦予他最重要的任務，成為牽引著整部電影的人物。許多事看來都不是發生在他身上，可這些事情幾乎都是因他而起。
阿全還小，對於母親的印象模糊，更別提從未見過的父親，他不停拒絕父母親釋出的善意，是因為奶奶的緣故，還是本身不自覺展現的叛逆？只是他終究希望擁有完整的家，於是他漸漸會主動和小夢說話，會試著去認識阿文。當阿文死後，父親再次不見了，阿全很害怕會忘記父親，焦急地問著爺爺，先前拍的父子合照是不是不見了。阿全這個角色的設定，他對家庭、 對家人的表現與反應，是《那個我最親愛的陌生人》裡的另一組對照，能視為導演自己所希望一個家該有的樣子之寄情。
入圍名單揭曉後，看見《那個我最親愛的陌生人》僅入圍四項是有些意外，可實際看完電影後便覺得好像就這樣了。如前面說到的，《那個我最親愛的陌生人》 和《陽光普照》撞了，兩者容易擺在一起容易被拿來比較，和《陽光普照》比起來，《那個我最親愛的陌生人》顯然拍得較為晦澀，總會花上一些時間來猜測、 解讀他隱藏在每顆鏡頭底下的暗示與寓意，東藏西藏倒不如《陽光普照》裡許光漢對温貞菱說的那則司馬光打破水缸的故事來得直接明確。《那個我最親愛的陌生人》是我本身會很喜歡的題材，但我覺得整部電影看下來有點過悶，和《陽光普照》的悶感不一樣，是那種有話還沒有說完一直哽在喉頭的悶，加上電影給我的不協調感很重，剪接方式也很難讓人很順的跟著劇情走。
我認為這四項入圍的獎項中，最有機會去拚一下的，就是最佳女主角這項，呂雪鳳的演出無疑是強烈、暴烈的，她的角色時刻都是緊繃的，隨時都有可能爆炸，一場約五分鐘的菜市場戲，看著她甩著自己的菜籃，像個瘋子從喃喃自語到潑婦罵街，將積鬱三十多年的苦悶與委屈傾瀉而出，她的爆發順勢衝破了這個家的不安與虛假，和令她奪下最佳女配角的《醉·生夢死》同樣是整部電影的暴風眼，實在很難叫人去忽視她的表演。至於飾演小男孩阿全的李英詮，雖然他的角色極為重要，但就只能說就是小孩子的本色演出，是還不到入圍的地步，飾演父親軍雄的張曉雄更值得獲提名，還有出場不過五分鐘，卻讓我相當難忘的吳美和。
本文經授權轉載自老子不負責任電影文（原標題：《那個我最親愛的陌生人》如果遺忘了人生會不會變更好？）
責任編輯/李頤欣
