# 楊緬因專欄  

《幸福路上》與《春醒》，或可歸類於教養小說文類傳統之子嗣，雖然成長的失落是亙古不墜的主題，不同的時代、背景則仍會有大不相同的課題需要處理，而毫無疑問的，這兩齣作品都是非常「台灣」的。

過年時店鋪商家鑼鼓喧天播放著〈恭喜恭喜〉，這是最為俗艷的賀歲歌之一。不過當中國興起翻案史學，網友將〈恭喜恭喜〉原曲翻出。仔細聽了原本的作曲、編曲，才深深震懾於其美學的深邃。

回想自己學會三連音的節奏感、小提琴須以弓利用琴弦彈性奏出的斷奏，以及雙音的拉奏，過程都像學騎腳踏車一樣，在一次次的練習中，突然就「會」了，即使沒有人跟你說做得沒錯，但你知道，這樣就對了。

在蘇維埃政權的文化政策下，形式主義代表的是「音樂歸音樂、政治歸政治」的反現實路線，這是嚴重的指控，因為在這種藝術形式中，除了標題音樂、賦予歌詞或以強烈的調性表達情緒，音樂本就難以言說。

管風琴的音色與其直覺所帶來的神性色彩難以分開了。這樣的感受連結，在往後被許多音樂家拿來做為調色盤中幽暗卻閃著金光的顏料，營造神祕而特殊的氛圍，而且不限於古典音樂範疇。