# 戰鬥音樂學  

《幸福路上》與《春醒》，或可歸類於教養小說文類傳統之子嗣，雖然成長的失落是亙古不墜的主題，不同的時代、背景則仍會有大不相同的課題需要處理，而毫無疑問的，這兩齣作品都是非常「台灣」的。

過年時店鋪商家鑼鼓喧天播放著〈恭喜恭喜〉，這是最為俗艷的賀歲歌之一。不過當中國興起翻案史學，網友將〈恭喜恭喜〉原曲翻出。仔細聽了原本的作曲、編曲，才深深震懾於其美學的深邃。

若〈阿欽選鄉長〉、乃至《我庄》是林生祥以農村景象為基礎所創造出的「生祥世界」，“mi-mi-sol-mi-re-mi”這六個音便可說是其中的「阿欽主題」，描繪著一種特定的人物形象。

〈獻給你的進行曲〉起於源記念光州事件中死亡一對情侶。這曲子已在許多人心目中成為鮮明的政治標誌，或許這正是為何《我只是個計程車司機》中並沒有這首歌的原因。

製作團隊選擇了更有話題與知名度的「形象大使」類藝術家當評審，在達人、聞人們的眼中，不免覺得不夠說服力。但是，這大概是一個次文化群體的面貌要展現在大眾面前，所必經之路。

電影襯樂的用法大致可以分為兩種：一種是做為象徵，一種是「情境式」襯樂。楊德昌完美結合了「象徵式」與「情境式」配樂，確實在配樂中走出了影壇中少見的路。

大部分對於班寧頓（ChesterBennington）的洗版悼文，多出自與筆者同輩者，且分布於各行各業各領域，卻未必從事文化工作，而他們所連帶追悼的，並非一個時代，而是一段青春。

凱許的形象以及對囚犯的同情，使得他成為美國獄中最受歡迎的音樂家。雖然他自己並未長期在獄中服刑，但是他的歌曲以第一人稱，並未以泛道德多角度刻畫囚犯內心，深獲許多囚徒的鍾愛。