# 獨立電影  

倫敦獨立電影院「花園電影院」連續2年舉辦台灣電影專題。策展人克羅斯維特告訴中央社，台灣電影現象全球罕見，發展過程猶如「神奇煉金術」交織各種天時地利人和因素，幻化出的傑作已成全球電影瑰寶。

第60屆金馬獎的入圍名單，當屬疫情以來區域面向最豐富的一屆。不但有東南亞和香港電影參賽，而且也是自2018年《大象席地而坐》獲獎之後，首度再有中國獨立電影（以日本片身份報名）入圍「最佳劇情片」。

2001年，首屆獨立影像節以「民間獨立電影」為題在北京電影學院開幕，主辦方是實踐社和《南方周末》。這是第一個由非官方團體組織的公開電影活動，代表1989年之後出現的另類空間和公眾開始走向體制化。這些空間起初出現在藝術村、鬆散的電影俱樂部或協會（如北京的實踐社、南京的後窗放映）。《南方周末》發表了評論人和策展人羊子撰寫的〈民間的含義〉，算是這一事件的某種宣言。他回擊劇情片單元的作品其實與北京電影學院有關而只是「偽民間」的說法，與其透過體制的方式定義民間，他以個人表述的形式來說明這個詞：

「我曾經是審查電影的委員，辭職之後，拍了有裸露畫面的電影，所以我的電影也被審查，最後在越南上映的版本整整少了5分鐘。」越南獨立電影導演潘燈貽告訴《風傳媒》，在越南拍禁忌電影聽起來好像很危險，但真正跨過紅線之後會發現「其實沒什麼」，「審查制度最可怕的是，你會故步自封、自我審查」，那才是阻止電影產業進步的源頭。

文化部主辦、政治大學傳播學院與藝文中心合辦的東南亞獨立電影論壇「一部電影，一個旅程」日前在政大登場，泰國曼谷藝術文化中心總監帕威．瑪哈薩里南應邀來台，他接受《風傳媒》專訪時，暢談他認為曼谷藝文中心應扮演的角色，也談到近年籌辦獨立影展過程中印象最深刻的事情。此外，他也來過台灣多次，喜愛台灣食物，並大讚台灣有自由風氣，推廣藝文充滿能量。

東南亞經濟快速發展，這個區域的市場與勞動力讓各國企業趨之若鶩，熱錢更隨之湧入，然而依傍著「母親之河」湄公河流域生存的人民，那些活在貧窮線以下的人民如何面對帝國以跨國界公路、鐵路介入政治？如何在社群媒體與言論控管之間追尋自由？由文化部主辦、政治大學傳播學院與藝文中心合辦的東南亞獨立電影論壇「一部電影，一個旅程」如何在無情現實中追求夢想的未來，展望自由的明天。

《陰林》柯林哈迪執導、《厲陰宅》溫子仁及《厲陰宅》全系列製片人彼得沙佛朗製作｜見證《厲陰宅》宇宙中最黑暗的章節—《鬼修女》。

今年是香港政權移交20年，隨著政治、社會狀況的改變，也掀起電影產製的劇烈變動。2017台北電影節特別開闢「亞洲稜鏡：香港進行式」單元，由陳果導演1997年的作品《香港製造》數位修復版領軍，放映多部香港作品，無論是梳理歷史、重返社運現場、捕捉當下的生活樣貌，皆是透過純粹的香港觀點回應自身的變化。台北電影節更邀請香港導演兼影評人舒琪等多位影人來台交流，於7月1日下午三點在中山堂光復廳舉行焦點對談。