# 《世界的聲音》  

第17屆「流浪之歌音樂節」將於2019年9月27日至29日在台北市中山堂光復廳舉辦，今年以「聲音不見HiddenVoices」為主題，邀請6國樂人，透過不同文化風格的音樂故事、論壇與音樂現場，讓觀眾在連續3天的活動中，近距離聽見來自台灣屏東排灣族將失傳的古謠、加拿大⺠謠新聲、柬埔寨新世代實驗聲響、越南抗議之聲、西班牙傳承非洲之古樂再生、離根的伊朗傳統擊樂。在看見被權力隱藏的聲音、被主流埋沒的思維之時，透過「不見」的主軸，我們感受的不只是物理空間的距離，更是人心的距離，被我們遺漏的故事，又或是被誤導的聲音使我們聽而不聞。

屏東演藝廳下半年推出風潮藝術節，主打「聽見世界的聲音」，邀請10個國家、22個表演團體演出，涵括交響樂、管風琴、阿卡貝拉等不同型態音樂展演節目，滿足觀眾聽覺與視覺的雙重享受。

每一年耶誕節，在〈平安夜〉、〈耶誕鈴聲〉之外，相信大家都聽過一首〈白色耶誕〉（WhiteChristmas）：

在所有歌劇當中，《波希米亞人》是我重聽過最多次的一齣，不僅因為它像烈火般在我青春年少時就徹底燃燒了我，更因為在它永恆的火光中不斷閃現的對青春、藝術與生命的愛。

佛瑞，德布西，魏爾崙——這三個名字的交集是「法國／象徵主義／歌」，或者說靈巧、神祕的詩樂之美。在佛瑞（GabrielFauré,1845-1924）一生逾百首的歌曲創作中，有十七首譜自魏爾崙（PaulVerlaine,1844-1896）的詩。魏爾崙是法國象徵主義大詩人，他的詩特重氣氛與聲音之營造，堅信在詩中「音樂高於一切」。無獨有偶地，德布西（ClaudeDebussy,1862-1916）也將十七首魏爾崙的詩譜成歌（其中三首先後譜了兩次），在他八十多首歌曲中佔有重要地位。這十七首詩當中，同時被這兩位作曲家相中的有六首：〈曼陀林〉（Mandoline）、〈月光〉（Clairedelune）、〈悄悄地〉（Ensourdine）、〈這是恍惚〉（C’estl’extase）、〈淚落在我心中〉（Ilpleuredansmoncoeur，佛瑞題為〈憂鬱〉[Spleen]）、〈綠〉（Green）。想來這些該是詩中之詩，音樂中的音樂。