6月一場大火，燒出了表演藝術界多年來的困境。紙風車劇團位於新北市八里的倉庫慘遭祝融，近700坪廠房內的道具、布景付之一炬，損失估達5000萬，外界震驚之餘，也讓人回想起同樣位於八里的雲門排練場，在2008年遭遇火劫全毀，除了2者都是國內首屈一指的頂尖團隊外，也是因為排練場、倉庫皆位於郊區的違建鐵皮屋，這2把火讓表藝團隊的艱困處境再度引起社會關注。
表藝團隊因成本考量，在郊區租用便宜甚至違建空間排練，或當倉庫使用，早已不是新聞。對此便有不少藝文界人士質疑，雲門是台灣第1大團，還不能有自己的倉庫？雲門事件到現在12年過去，紙風車還是遭遇同樣的問題，文化部為何無法讓藝文團體租到合法倉庫？
藝文界的空間問題急需解決，導演吳念真也曾喊話，建議政府把各地閒置的場所，如廢棄軍營或學校，規劃成AI物流倉庫，讓全台灣的劇團、製作公司都可以進駐、租借。
文化部長李永得近日拋出「文化倉儲物流園區」概念，指出不管音樂、出版、戲劇等領域，都有倉儲問題，文化部目前正在搜尋3到5公頃以上土地設立園區，並透過科技登記每團擁有的道具、服裝，讓團跟團能互相借用。李永得強調，倉儲空間內可有展示空間，可展出當紅戲劇的服裝，而因政府彈性不大，園區未來將會交給民間經營。
由文化部帶頭、提供全國表藝團隊使用倉儲、物流空間，縱然立意良好，不過考量各產業別，以及產業之間各團隊的巨大落差，也讓藝文界產生不少疑問。
「只在北部設立園區，中南部團隊怎麼辦？」
從表演藝術來看，劇評人黃佩蔚指出，要思考的就是，哪個團隊可以進入？而在園區外，進不去的團隊怎麼呢？目前文化部構想，只有在北部設立園區，那中南部的團隊怎麼辦？
黃佩蔚指出，文化部如果真的要做園區，潛在問題就是與民爭利，如果現在環境是好的，有民間倉儲廠商讓文化團隊去租，不管這筆費用是團隊自己的，還是來自文化部補助，都會有生態的流動，如果文化部接下來了，民間倉儲就不會有發展。
黃佩蔚認為，回到系統、機制面來說，該思考的是長治久安，要思考怎麼輔導大家找到正確的倉庫？怎麼讓倉儲業者明白文化產業的需求？文化部該做的是媒合讓民間合法經營的倉儲，提供適合藝文團隊的倉儲空間，並可以補助倉儲相關費用，藝文團體需要的倉儲條件，其實跟一般倉儲沒太大差別，防潮、防火等需求，一般業者都做得到，為何要由政府花上億預算蓋園區？後續還有龐雜的管理跟物流，何況每個團跟團之間的需求都不一樣。
黃佩蔚談到，如果可以從CSR企業社會責任角度思索，由文化部提供誘因，讓民間倉儲業者與藝文團隊合作時，可以獲得一定程度補貼，並可盡到社會責任，如此一來各城市都會有倉儲空間，就會形成藝文團隊、倉儲業者、文化部的三贏局面，好過文化部自己設立一個園區。
