《色，戒》LUST, CAUTION, 2007
「李安非常在乎逼真的程度。」普里托表示。「我們在現代的香港和上海拍片，那些地方非常現代，要讓它們看來像一九三○年代是很困難、複雜的事。」想準確捕捉到那種時代氛圍，需要「結合視覺特效，有時候則是利用角度來避，或用美術部門的道具來遮。」
寬螢幕 VS. 1:85畫面比例
了解故事的視覺元素
「我一開始跟李安討論《斷背山》（圖01－04）時，有一次談到了電影畫面比例的問題。」普里托表示。「一般來說，大家的第一反應會是：『拍寬螢幕吧，畫面比較壯闊。』但是開始深入討論後，我們意識到：首先，這是跟一座山有關的故事，而山是垂直的。然後是，角色的肢體語言很重要，而故事基本上是關於那兩個男主角。於是，我們覺得把這兩個人放在1:85 的畫面比例裡最適合。在我們看來，這種山景和天空的構圖，用1:85 的畫面比例來呈現更合理。我們很清楚，這是很重要的視覺元素—不只對於呈現電影的背景地點來說是如此，就故事來說也是。我們有必要去感受這些角色所在的環境。」
表現出內景和外景的不同感覺
為了做出兩個牛仔在斷背山上的經歷與他們居家生活之間的區隔，普里托使用美國標準協會指數（ASA）50 的底片來拍攝山景。「這種底片很質樸，很乾淨，基本上沒什麼粒子。至於故事的其餘部分，我是用ASA 500 和250 的底片，畫面的粒子比較粗。我沒有刻意做什麼，那個差異非常細微，但確實粒子比較明顯。總之，我只是想讓觀眾感覺可以呼吸到山裡的清爽空氣。」
《街頭痞子》8 MILE, 2002
這部電影的燈光設計和色彩配置，受到藝術家迪亞哥．里維拉（Diego Rivera）一幅描繪美國汽車業的壁畫所啟發。該作品目前展示在底特律藝術協會（Detroit Institute of Arts）。
普里托表示：「這幅壁畫的色彩很強調青色，帶點藍的青色，陰影的地方用綠色表現，我想是因為考慮到工廠這種場所的光線。後來我開始為《街頭痞子》試拍時，試驗了各種沒修正色溫的螢光燈，來打造那種青色的色調。」
《破碎的擁抱》BROKEN EMBRACES, 2009
普里托再三強調，攝影指導首要且最重要的任務是實現導演對電影的想像。這一點，在他幫阿莫多瓦拍攝的《破碎的擁抱》中表露無遺。
「這是阿莫多瓦的電影，看起來就要像阿莫多瓦的電影。」普里托說。「我希望自己可以了解導演的觀點，可以全力支持他，所以我會思考：『好，為什麼你會這樣反應？為何你會這樣想？』我想探究這些事，也想了解這位導演的獨到之處。我不想破壞他的風格。」
