註2：相較於女性大量穿起褲裝與男裝，六○年代男性的中性時尚最大的改革在於細節的陰性化，例如穿起鮮豔的色彩與陰柔的材質。關於美國發生於六○年代的中性革命，請見寶列緹（Jo B. Paoletti）所著的時尚論述《性與中性：時尚、女性主義與性別革命》（Sex and Unisex: Fashion, Feminism, and the Sexual Revolution）。
註3：「男性時尚大揚棄」是弗呂格爾（John Flügel）在一九三○年所創的概念，指出十八世紀末男性時尚走入簡約、去除鮮豔色彩與過多裝飾的過程。這同時也是男性主體「去時尚」、「去身體化」的過程。關於男性時尚的變遷歷史，請見愛德華（Tim Edwards）的《時尚放大鏡：概念、實踐與政治》（Fashion in Focus: Concepts, Practices and Politics）。
註4：「穿著灰色法蘭絨西裝的男人」（The Man in the Gray Flannel Suit）源自一九五五年美國小說家威爾森（Sloan Wilson）的作品，隔年改編成電影《一縷灰衣萬縷情》。這個書名喚起的當然是男性時尚大揚棄以後對男性時尚的經典想像：去色彩、去時尚的男性。
註5：關於孔雀革命，也有人認為這是流行想像多於實際革命，畢竟真正願意穿起鮮豔色彩與陰柔材質的男孩仍是少數。而在七○年代中期以後，男性時尚也逐漸回歸保守傳統。不過，孔雀革命的意義當然不在於實際上改變男性穿著，而在於透過流行文化的再現帶來男性主體的重塑與反思。
註6：關於男性批評家貶抑披頭四熱的論述，最典型的例子就是丹賽（David Dempsey）在《紐約時報雜誌》（New York Times Magazine）中發表的評論。請見David Dempsey. ‘Why the Girls Scream, Weep, Flip.’ New York Times Magazine. 23 Feb. 1964.
本文經授權轉載自八旗文化《少女革命：時尚與文化的百年進化史》
