除了非裔族群在個人獎項的優異表現，今年不少入圍作品亦從多重角度勾勒黑人族群在當代美國的複雜生命經驗。改編自普立茲獎劇作的《藩籬》（Fences）從50年代的黑人勞工家庭描寫其中的性別衝突和親情桎梏，縱使全片場景集中在一棟破舊老屋的室內及後院，但男主角生平飽受欺凌、出獄後鬱鬱不得志的蒼涼自述，深刻呼應了黑人普遍的結構性貧窮問題；
《月光下的藍色男孩》以3段式章節敘述黑人同志男孩在90年代邁阿密的殘酷蛻變經驗，導演貝瑞傑金斯受亞洲電影影響甚深，王家衛式的強烈色彩美學、音韻流動般的運鏡，為這段苦澀的成長故事增添了唯美的詩意；
《關鍵少數》（Hidden Figures）用通俗手法描寫60年代種族隔離背景下，黑人女數學家幫助美國火箭升空的真實勵志故事；
入圍最佳女主角獎的《愛侶》（Loving）亦改編自60年代史實，以不慍不火的手法描摹一對因跨種族通婚罪而飽受司法迫害的夫婦，全片著眼於生活中的平凡微小時刻，講述兩人相惜相守的真情、謙抑卻堅韌的姿態，如何在憲法官司中撼動體制，樹立上個世紀「婚姻平權」的里程碑。
劇情片項目中非裔故事題材百花齊放，5部入圍最佳紀錄片的作品更有4部出自黑人導演手筆，且大多淋漓盡致地剖析了美國社會的種族原罪：
《辛普森：美國製造》（O.J.: Made in America）在8小時的宏大篇幅中精彩演繹了加州的種族歧視及警察暴力，如何在90年代辛普森殺妻案中扭曲這場轟動全國的「世紀審判」；
《逐夢大道》女導演艾娃杜佛娜（Ava Duvernay）則以《第十三修正案》直視種族議題的深層結構，剖析從尼克森到柯林頓時代的嚴刑峻法、財團將監獄私有化的官商勾結，如何讓黑人在社會底層永不得翻身，並直接呼應了近年因警察濫用武力而掀起的「黑人生命平權運動」（Black Lives Matter）；
另一部由海地導演拉烏爾佩克（Raoul Peck）執導的《我不是你的黑鬼》，則請來黑人明星山繆傑克森朗誦60年代美國作家詹姆斯鮑德溫（James Baldwin）的手稿，省思美國種族歧視的歷史根源，並且追憶金恩博士、麥爾坎X等民權運動領袖的遺緒。
