為了保護本國影視產業，國家通訊傳播委員會（NCC）通過節目管理辦法，規範晚間八點到十點的黃金時段，無線台戲劇節目，本國自製比率須達五成，本國自製節目新播率必須達四成，衛星台除日本台、體育台、成人台等頻道，兒童、戲劇、電影、綜合台，本國自製率須達二成五，自製節目的新播率須達四成。這個辦法有用沒用？猶待靜觀後效，不過，類似話題或「政策」早非新鮮事，顯然，成效非常非常有限。
姚文智時代：積極管理有效播放
本土劇或本土自製節目，當旺的時候甚至輸出大陸，榮景到底從什麼時候消退呢？早在十年前的扁政府時代，新聞局還沒裁併的時候，時任新聞局長姚文智就推出「限播」政策，被國民黨立委痛批「鎖國的搖（姚）頭丸」，氣得他大罵立委搞不清楚狀況，姚文智限播的還不是陸劇，而是韓劇大舉「進犯」，因此，聰明的姚文智比照扁政府的兩岸政策，搞出一個「積極管理，有效播放」的話術。當年，還有《鳥來伯與十三姨》這個史上最長壽的本土劇，後面還有《夜市人生》等等。
也有學者為姚文智的政策大力叫好，並舉中韓晚間才能播外劇的例子，說明一方面限播，一方面扶植本國自製節目外銷形成「台流」，「這與鎖國何干？」結果，台流沒搞成，倒是三立電視台盡心盡力在兩年多前推動「華流」，準備四年拚上市。這時節已經從扁政府到馬政府，但本土影視產業前景依然黯淡。當時，陸劇《蘭陵王》和日劇《半澤直樹》熱播，時任文化部長的龍應台，立法院備詢面對相同的問題：要不要限定時段留給本土自製節目？她在受訪時坦言，有些國家（如法國）是有這樣的保護政策，但引起的批評更多。
為什麼保護引起的批評更多？簡單講，就算保護了限播時段，卻保護不了戲劇的品質，藝文創作有各種品味，叫好與叫座間未必能畫上等號，但最重要的，政府機關哪能管得了民眾什麼時間看什麼戲呢？戲好，觀眾就愛看，戲爛，全國聯播照樣收視率拉抬無力，遑論對比十年前後，問問追日劇、追韓劇、甚或追陸劇的觀眾，誰還有這個興緻跟著電視台看幾年前、甚至十幾年前的老劇？舉例而言，緯來最近播出的《布衣知縣梵如花》是十三年前的戲啊，就算之前沒看過，看一集有興趣，一天就線上全部看完，管電視台時段又有何益？難不成NCC還要管網路不得散佈境外戲劇？一言以蔽之，NCC的管理辦法未免與時代脫節太遠。
NCC強制規定談話節目變綜藝？
最神奇的是，在管理辦法中有這麼一條：「衛星頻道黃金時段若要播出本國談話性節目，其定義必須符合金鐘獎獎勵辦法所規定綜藝節目定義。」什麼時候談話性節目變成「綜藝節目」了？根據金鐘獎勵辦法，「綜藝節目，指以音樂（含音樂競賽節目）、歌舞（含歌舞競賽節目）、才藝表演、短劇等元素為內容之節目。」換言之，如果辦法通過實施，現有各綜合台談話性節目都得全面叫停，否則，就得讓出席節目的通告名嘴或藝人們，以唱歌罵人、跳舞捧人，或者，集體到NCC認證，聊八卦不打逗點，也算才藝？
NCC拿政論節目沒輒，插手綜合台無傷大雅的八卦談話節目，這一招也算本事，就節目而言，不論是戲劇、綜藝或談話，內容都不該NCC插手，節目好不好，上上策是電視台主事者自律之自省之，就是輪不到NCC以限制時段播出何種性質節目方式管制之，果若如此，和老三台時代的新聞局管制又有何異？甚至還更超過，當年限制不能講台語，如今是限制只能唱歌跳舞不能講話，這還了得？說來辛酸，電視台誰不想恢復當年綜藝節目的榮景？誰想只製作小成本的八卦談話節目塞時段？然而，產業崩壞的惡性循環又豈是限制時段與內容可以逆轉？
保護，只能苟活；競爭，才有進步
NCC自成立以來，始終沒搞懂自己的機關任務，管得各台頭皮發麻，業務江河日下，還賣都賣不掉，再這麼「保護」下去，從影視創作到各電視台廣告營收，都得仰仗政府保護或挹注，這產業還能有前景嗎？除了電視節目之外，最近也有民間團體展開連署，要求文化部訂定電影上映的國片比例，每年不得少於百分之三十，訴求重點是：讓我們的孩子能看到台灣的故事與傳奇，照這個邏輯，百分之七十放映國片都不夠，那是否要限定各媒體國際新聞比率不得高於百分之三十？國內新聞比率不得低於百分之七十？再進一步推論，為了保護低迷的本土出版市場，難不成要規定每年翻譯書的比率？
保護，只能苟活，唯有競爭，才可能進步。NCC保護本土影視產業之心即使可感可憫，都不可謂有效。如果不信，回頭翻翻過去的十年「保護史」吧。
