# 詩學  

在人類文明進化的歷程中，戲劇究竟怎樣發生的呢，它又佔著什麼樣的地位呢。

詩，一種最輕薄短小的創作形式，往往挽留的是一瞬。或因如此，國內詩人大部分採非主題性創作方式，到達定數量後結集出版，一本又一本累積個人作品，除了研究之外，較少致力於建構個人創作詩學者。2017年優秀青年詩人獎得主陳威宏則不然：從2015年第一本詩集《夢遊幻境：我的隱形花園》，到2018年聖誕節出版的《我愛憂美的睡眠》，夢與睡眠，儼然是陳威宏詩中的關鍵弦音。延繞「夢境」這個主題核心，他蘸著夜汁寫詩，把一整團夜深的棉麻線拉得黑亮而緊緻，比實質的夜更迷人。

你讀過「海洋詩學」嗎？宋朝之前的海洋詩人，沒什麼出海經驗，對海洋充滿神仙想像，甚至沒想過會暈船。海洋貿易漸興的宋元之後，詩人才開始嘗試出海，並留下多元觀點的海洋詩：從海盜寫詩到僧人詠物，從世界秩序變動到風土人情記趣。中研院中國文哲所的廖肇亨研究員，十年來研究明清海洋詩，看見其中蘊含的深厚連結關係：自我、他者、與海洋。

「新古典室內樂團」長期投入以多元創新的方式將台灣在地文化元素融入展演，繼前一部成功的作品「音樂舞台劇－阿嬤的歌本」獲得極大迴響之後，今年更以兩位醫生詩人曾貴海（台灣文學家牛津獎/客家終身貢獻獎）與江自得（吳三連文學獎）的詩文為創作藍本，委託金曲獎作曲家劉聖賢為全劇音樂創作，完成另一部大型製作《文學音樂劇場－築詩‧逐詩》，將在8日於高雄市文化中心至德堂演出。