別怪人能力差 讀者看不下你的書，是作者的失敗！
問及現在讀者對武俠小說的接受度，談起閱讀風氣，鄭丰的說法出人意表，不願一味怪罪現在電腦、手機誘惑太多，而是將責任通通攬在自己身上。她正色說到，「長篇小說能不能吸引讀者是作者的功力，是作者該要求自己的，而不該要求讀者。如果他們看不下去，作者就失敗了。別怪人家閱讀能力不好、專注力差，這不能怪讀者，要怪你自己！」
她帶著笑意接著說，「所以我寫書的時候也這麼要求自己，沒辦法完全做到，但就希望可要求到自己寫的書至少要好看，至少讓人家想看完。」語畢，爽朗地哈哈笑了起來。其實接連著說出的幾個「至少」的要求，都一點也不少，一點都不容易，以笑聲輕輕帶過的，是她的嚴格自律與高度努力。
秉著這樣的信念，自第一部作品《天觀雙俠》後，鄭丰每部小說的設定都求新求變，吸引讀者的好奇。除了為兒少入門武俠而寫的《奇峰異石傳》外，《靈劍》添增了讀心、天眼等神通的元素，《神偷天下》以盜賊為主角，《生死谷》則是著重刻畫女刺客的故事，在一片以男性為主角的武俠世界中，實屬少見。至於今年八月甫出版的《巫王志》，更是深具挑戰性，選擇遠古商朝作為故事背景。
沒有江湖、幫派的年代，混沌初開寫武俠
商朝是一個江湖、幫會門派等概念都還不存在的年代，混沌初開，參考資料極少，連歷史書寫都尚未出現，能參考的只有甲骨文卜辭和墓葬遺址這些考古資料。在未知、空白特別多的情況下，餘下的都要靠想像力填補。憑著有限線索，鄭丰嘗試臆測商人的思維，一磚一瓦建構出《巫王志》的時空。
看得出來，鄭丰對於研讀史料十分感興趣，花了許多心力考據，當她細細說起商人對祖先的無盡崇拜、深度迷信占卜、巫術和相信各式自然神的文化時，眼神閃閃發亮，講起商王盤庚以祖先來威脅臣子時，還忍不住嘆「哇！這商朝真是太奇怪了！」，滿臉都是對於陌生世界的真心好奇。
她分享在寫《巫王志》時看得最多的就是《山海經》，裡面各種奇珍異獸、現實不存在的物種，讓她一連用好幾個奇怪來形容，「古人寫這本書的動機是什麼？根本不存在的東西還寫那麼詳細，跟得跟真的一樣！就真的很奇怪！」《山海經》看多了，於是這些奇奇怪怪、天馬行空的想像，也跟著進入了故事裡，人能變身動物、巫者下毒咒、獻牲祭典⋯⋯新書帶著一股濃濃的玄幻味，巫術、卜筮齊發，說是武俠，倒覺更似中式奇幻。
出世的俠女，寫作是她最放鬆的堡壘
之所以被稱為「女版金庸」，是因為鄭丰的寫武俠的筆法與金庸十分相近，古雅的用詞、嚴密的歷史考據、和豐富的雜學輔助，不難看出鄭丰是個重度金庸迷。出道十年來，她始終維持這種寫作風格，歷經身兼母親與投行高層的忙碌日子仍創作不輟，每兩年推出一部新作，努力擔起「女版金庸」封號，同時也走出了一條自己的路。
