台灣紅極一時的歌手費翔，於一九八七年最早現身央視春晚，但也因此在台灣遭封殺。台灣出身的魔術師劉謙則因春晚一夕爆紅，卻因為之前一段向日本天皇下跪的搞笑短片（其實是向志村健下跪的戲碼），卻受到憤青愛國網民的莫名攻擊，而在媒體視野消失了幾年；今年蓄鬍又戴上粗框眼鏡，把自己變成中年大叔，轉而在湖南衛視粉墨登場。
台灣學者張裕亮在《中國大陸流行文化與黨國意識》書裡分析，中國官方收編一些原本並非做為傳達黨國意識，但在流行音樂市場走紅的歌曲及歌手，例如周杰倫的〈龍拳〉、〈本草綱目〉、ＳＨＥ的〈中國話〉，歌頌中國人的驕傲，將其文本意義轉喻成黨國試圖傳達的意識形態，凝聚國族認同。
特別是二○○九年在春晚演出的〈本草綱目〉，是選由中國網友張倚僑製作，由周杰倫、宋祖英合唱的〈本草綱目mix辣妹子〉版本，歌頌中藥這種老祖宗傳承的智慧。周杰倫是流行天王，宋祖英又是政治象徵，這兩人結合是一個很關鍵性的轉折。
另一方面，台灣歌手在中國也會靈活避開過於敏感的歌曲與場面。比如去年《中國新歌聲》第二季進入北京鳥巢總決賽時，周杰倫戰隊就被安排合唱〈我的祖國〉，當時周董的戰友們獻唱這首紅色歌曲時，周杰倫就刻意避開不登場，也顯現他遊走於中國節目的機巧。
從北京將鄧麗君等港台流行歌曲視為「精神汙染」，到增加港台歌手參與代表黨國話語的央視春晚，從首位現身春晚的台灣藝人費翔，直到近年來的周杰倫、名模林志玲、魔術師劉謙等人，港台流行音樂已從過去半地下狀態，獲得中國官方的背書，甚至收編為黨國意識的內容。
復興的大夢，新春魔音洗腦
「春晚的成功，是建立在十年文革坍塌的廢墟之上。」中國作家閻連科認為，對於央視春晚而言，急流勇退、臨敗即收，在該停辦時停辦，是可以讓春節更加多樣化和民間化，讓民間和百姓更擁有一種純正的中國傳統文化和現代自由的選擇性。
習核心的央視春晚，要實現「中華民族偉大復興的中國夢」，就像翻來覆去「恭喜你呀恭喜你呀」新年歌聲具有魔音洗腦的功能，體現「兩岸人民割捨不斷同胞親情」的中國文化標本。
