好內容是邁向國際的關鍵
徐秋華指出，OTT 對影視產業的另一大影響，是將全世界的影視作品帶到同一個競爭市場，徐秋華認為，國際OTT 平台的興起，觀眾不僅能在第一時間就看到全球最新上映的戲劇，對劇種的接受度也變廣，更重要的是，對於戲劇內容與品質的要求也隨之提高。
「一打開國際OTT 平台，有美劇、韓劇、日劇……有選擇就免不了會有比較，你以為台灣人就一定選擇台劇嗎？沒有！作品不理想，觀眾不會想看。」湯昇榮直言，影視作品在國際平台上架，雖有機會吸引全球觀眾的目光，但也得跟全球作品一較高下，這是個機會，但也有被淘汰的危機。
湯昇榮建議製作方可以多元發展品牌，以不同戲劇類型做分類，例如瀚草建立名為「Gold Grass 」的支線，便是運用經典與文學做基礎，而2021 年獲得好評的《茶金》就是這個子品牌製作的作品。其他還有以愛情喜劇、推理警匪、懸疑奇幻的品牌支線。「瀚草透過不同戲劇類型的分野來累積不同的人脈和工作夥伴，讓對於該類型戲劇熟悉、擅長的人進到團隊，並且運用這樣的方式來培養編劇。」湯昇榮解釋道，當需要全面性提升影視內容品質時，這是瀚草所選擇的策略。
融入在地特色的國際收視戰
除了具備明確分野的戲劇類型上的，徐秋華則強調內容面的在地元素，「在地元素並非是邁向國際市場的阻礙，例如去年於公視、Netflix 等OTT 平台播映的《茶金》，講述的雖是台灣北埔在地茶商的故事，但其中商業戰的題材具有國際共通性，亦能吸引全球觀眾都能理解的劇情。」徐秋華認為，只要掌握好戲劇元素、故事精彩、角色鮮明，就能被世界看見，所以不論是以台灣歷史為藍本的公視影集《返校》，或是2020 年由瀚草影視、良人行影業及台灣大哥大共同出品的驚悚推理劇《誰是被害者》，都因劇情具有國際性而讓Netflix 買下全球播映權。
而在將台灣戲劇推往國際市場的同時，徐秋華希望能有更多的原創IP 作品出現，透過戲劇將台灣帶到國際視野中。一如《茶金》在殷海光故居、迪化街的十連棟等台灣各地取景，藉由影視內容讓國際觀眾有機會見識到台灣風華絕代的建築、自然風光與人文歷史。此外，湯昇榮認為，未來也能思考如何將更多台北特色融入戲劇當中，「例如在戲中呈現木柵文教區或是信義區的商業金融樣態，讓更多人了解台北的文化景觀或人文故事，這會讓戲劇作品的質感變得更加獨特。」
