劇名定為《國際橋牌社》，汪怡昕把國際外交的局勢比擬為一場牌局，「有時候台灣會覺得自己像是籌碼，但又上不了牌桌 。」有趣的是，台灣沒有自己發動過國際大事，但是每一件大事都會牽動到台灣，「台灣不是世界局勢中心，但世界局勢、角力都會在台灣。」
季度戲劇規劃，結合手遊、桌遊，建立影視產業鍊
在汪怡昕的夢想藍圖中，《國際橋牌社》不只是一次性的戲劇，他以季度戲劇的方式規劃，預計拍攝八季，每一季之間可推出以事件為主的SP（特別劇）、紀錄片、前傳，並且結合桌遊、手遊，重新找到訴說故事的方法，讓年輕人也願意看，顛覆過往台灣戲劇市場，純粹憑感覺做戲的觀念。
另外他也做過前測分析，許多民眾都對《國際橋牌社》題材表達高度興趣，再加上他認為這是市場上的「稀缺產品」，「如果大家有高度關注，但市場上又沒有這類商品，這種原理在商業市場推出，就會大受歡迎。」
這樣的模式台灣影視圈並不是不知道，只是要如此大規模的處理複雜政治題材，除了要找到龐大資金，還要比氣長，汪怡昕笑說，「台灣人對自己的想像可以再勇敢一點」，他之所以這般「豪膽」，或許跟「仰攻人生」有關。
「我這輩子就是仰攻人生，永遠站在零往上攻，對我來說，很多事情不是沒辦法，而是有沒有去做，仰攻人生最後只剩下意志力。」汪怡昕的食指往天上比，過去曾經埋怨父親帶給他沈重的債務，也曾懷才不遇埋怨多年，「可是現在回想起來，這樣人生讓我看到很棒的風景。」
汪怡昕從年輕時投入傳播業，曾埋怨過人生的不公平，如今回想起來，反倒感謝這樣的經歷，讓他看見很棒的風景
汪怡昕小檔案
1970年出生，世新三專部電影科技術組，現為馬克吐溫影像公司負責人，創作範圍包括文字、攝影、編劇等，從事紀錄片、廣告、電視節目執導工作。
2005年成立「馬克吐溫」影像製作公司，以發展「台灣記憶的IP」為主，透過影像讓這片土地上的歷史與技藝傳承下去。曾拍人權紀錄片《少了一個之後—孤軍》、《哲人—總統李登輝紀錄片》、《客籍228受難者歷史紀錄片》、《國家的國家的國家－原住民歷史紀錄片》，節目《少了一個之後—微光》也曾入圍2屆金鐘獎。
文／鄭景雯
本文、圖經授權轉載自文化＋（原標題：【當期主題】汪怡昕仰攻人生 《國際橋牌社》豪膽訴說台灣政治）
責任編輯／陳秉弘
