黃玠，1980年出生的創作歌手，在當兵退伍之後被獨立音樂品牌「風和日麗唱片行」簽下，出過4張專輯，最著名的歌曲有《你》、《下雨的晚上》還有歌手魏如萱也唱過的《香格里拉》。也許不像巨星級的歌手擁有千萬粉絲，但他有一群死忠且擁有自己品味的歌迷，講到台灣的民謠創作歌手，沒有人會跳過黃玠。
看似每天都很閒，但其實只要醒著就是在工作
創作歌手沒有固定的上班時間和地點，工作週期也很不規律，比較難用一天的時間單位來衡量。黃玠說，他常常一整天下來什麼事都沒做，但只要醒著就會一直思考某一段旋律和歌詞要如何發展，偶爾想到什麼好的字句就把他紀錄下來，可能累積了很多小片段，但就是無法完成一首完整的歌。乍看之下好像一整天都沒有產出，但其實也根本沒在放假，因為創作的壓力一直在。
我也想當創作歌手，但寫歌到底是要怎麼寫？
黃玠是以歌詞為中心的創作者，他說，好的歌詞會讓一首歌有靈魂、有說法，一個很普通的旋律搭配一組很強的歌詞，一樣會打動人。
黃玠的創作習慣是先有一個要寫的主題，例如某種社會現象；有了主題後再選擇歌曲的風格，看看是歡樂的、還是悲憤的路線，接著再想歌曲的結構，拍子、和弦要怎麼安排、前奏或短或長、中間要不要有間奏或是轉調.....
黃玠自己的歌曲有一半的詞曲會同時完成，但他說這種情況可遇不可求，也有一些曲子寫好放了三年才填詞。平常他也會隨手記錄一些想到的韻腳或句子，有時在騎車時靈感閃過，就會馬上路邊停車，用手機記下來。善用工具建立自己的音樂資料庫，對創作歌手來說是很重要的！
焦慮是自由的副作用
創作不順的時候，黃玠會離開工作室一整個下午，漫無目的的搭上捷運，離開自己的世界、觀察城市裡的其他人都是怎麼生活。有時候他覺得自己歌寫不出來很焦慮，但看著捷運上的上班族、年輕人、老人，他會想到也許這些人的焦慮比他還更嚴重。
創作者的身份讓黃玠擁有很多自由，他可以在歌曲裡説任何他想説的話，可以不上班、可以每天都熬夜、可以在沒有靈感的時候來一場說走就走的旅行。自由既給了他創作的空間，也帶給他窮追不捨的焦慮，兩者相依並存，也許這就是創作者的原罪吧。
籌備演唱會也是個大工程！
對於歌手來說，一個瞭解你、照顧你，並且讓你完全信任的唱片公司真的是可遇不可求，風和日麗唱片行之於黃玠便是如此。黃玠說，他跟風和日麗很合拍，在討論專輯或演唱會的主題時，公司永遠不會叫他做他不想做的事，而他在發想自己的創意時，也知道公司的底線在哪裡。
黃玠的所有演唱會都是由公司和他一起規劃，但他覺得，企劃的部分由公司負責越多越好，他就可以專心當一個歌手、創作者。以籌備演唱會來說，他們會先想好一個主題，可能是新專輯的歌，例如「尋找黛安娜」巡迴就是以《Diana》的故事作為藍圖，而2018年的巡迴主題叫「冬。Love Me」則是因為黃玠很喜歡冬天。
主題確定後，黃玠就會開始跟公司一起安排歌單，討論用哪首歌做為宣傳主打、要請哪些樂手、需不需要鍵盤手、如果有幾首歌比較安靜，需不需要弦樂跟手風琴？再看看預算表是否可行，但原則還是盡量不要賠錢，「畢竟這是我們的工作，沒有人麵線成本15塊賣12塊的吧！」除了演唱會本身的節目內容以外，黃玠還要安排時間去定裝、拍宣傳照，之後就可以跟樂手練團，等著彩排跟表演了。
以黃玠在華山Legacy舉辦、可容納1000人左右的專場演唱會來說，籌備過程從頭到尾花了四個月，2016年的TICC演唱會是他目前辦過最大的演唱會，籌備耗時一年。黃玠說，其實不只音樂與表演，視覺和宣傳流程都是他和工作團隊的集體創作。
演唱會是熱鬧的，但創作仍然是孤獨的
演唱會結束後，回歸日常生活的黃玠，生活的作息大致上是這樣的：一天通常從中午開始，下午會去工作室，晚上六點運動健身，之後回工作室摸一下或是回家，深夜的時候創作，天亮了才睡。
對於創作歌手來說，籌備演唱會是一場大規模的硬仗，打得好，賓主盡歡；寫歌則是創作者內心的長期抗戰，唯一的隊友是自己，沒有人知道你每個深夜都在為靈感而打仗；這場戰爭既孤獨且沒有終點，然而也許這就是創作歌手的使命。也許某天你在這條孤單的路上回過頭看，會發現好多人都在為你寫的歌喝采。
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責任編輯／郭丹穎
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