光有敏銳的直覺還不夠，畢贛還很擅長把養分消化、剪碎，再拼貼進自己的電影裡。例如《地球》中一幕水杯隨著震動滑向桌沿的畫面，是在向他偶像塔可夫斯基《潛行者》的片尾致敬，因為「在劇情當下設定是很合適的」，就放了進去。還有他總愛在電影內插入伍佰的歌，因為「他特別像聲音的廢墟，嘉義腔也很適合凱里」。另外《地球》角色的命名，羅紘武、萬綺雯、左宏元等全是些舊時代的明星名。把這些充滿個人情感的元素一股腦拼進電影裡，卻又十分合理，成了畢贛的招牌特色。
3D只是炫技？面對質疑畢贛早已有了答案
可60分鐘3D長鏡頭真的有必要嗎？不少人看了覺得畢贛這根本是在炫技。但其實在拍完《路邊野餐》他就說過，「拍電影如果不炫技，那拍它幹嘛呢？那拍記錄片就好了。所有的技巧都是為了你的概念服務的、為了你的人物服務的。」畢贛就是認為唯有這樣砸錢下去拍，《地球》才能展現出他想要的質感。
對他來說，3D也是用來拼貼出質感的原料。畢贛覺得「3D是玻璃一樣的材質」，能改變對記憶的觸感，將空間變立體，比2D畫面更接近腦海中回憶某些場景時的感知。每位觀眾都知道3D是假的，可雖然「它虛假，但是與記憶相像」。
自《路邊野餐》45分鐘一鏡到底，到《地球》升級版的60分鐘3D長鏡頭，可說是把夢和記憶玩到爐火純青了，那畢贛下一部片又想拍什麼？對此他表示之後想改編小說，「因為我自己本能的創作已經到一個階段了。我不想在做原創的故事了，我要改編別人的故事。」或許畢贛也意識到，自己該有所突破了。
沒看懂劇情也沒關係，畢贛就是想邀你入夢
儘管始於一個懸疑故事，但《地球》的重點並不在於劇情，閃爍的記憶讓過去的真相更像個謎，看不太懂也不必太在意。畢贛就是想引你入夢，感受他拼貼出的魔幻，看他把時間折疊、剪開再鬆鬆接合，變魔術般手一揮，從2D圖畫裡拉出一塊立體的記憶。
看完畢贛才發現，原來可塑的不只有現在和未來，過去的記憶也是個有機體，會隨著內心深處幽微的渴望悄悄變形，有時候，還能長出一個夢，把過去的遺憾通通補齊。
《地球最後的夜晚》預告片：
責任編輯／陳秉弘
