時間從千禧年推回至90年代，台灣搖滾樂在起飛之前正卡在一個不上不下的階段，搖滾樂成為許多年輕人宣洩的口、追逐的夢、理想的寄託，卻因為許多無法抗拒的因素讓搖滾樂只能成為被壓抑的種子，連是否會有開花結果的一天都不知道。不只社會尚無法完全接受，就連觀眾都不見得會買帳，在那個西洋音樂正夯的年代，即便受邀到PUB或其他地方演出，主辦方都會要求樂團演唱一些口水歌，要想唱自己的創作？可以，那就謝謝再連絡。連伍佰都曾面對過這種尷尬場面，堅持唱自己的歌導致觀眾走光的窘境，為了獲得演出機會、為了爭取曝光率、為了賺取更多生活費，有時候不得不做出一些妥協。忍，與壓抑，似乎是必須的，《搖滾樂殺人事件》便以90年代的台灣為背景，講述著90年代搖滾樂團的故事，關於理想與妥協的矛盾與掙扎。
「我們獨裁者樂團現在、以後，都不會當一台他媽的點唱機！」
魔神仔和小四因緣際會下認識，接著他們因為音樂成為無話不談的好友，他們決定組團、找到了黑狗、脫線最後加入了布蘭卡，人數湊齊之後獨裁者樂團於是誕生。但他們就像那個年代的許多樂團一樣，被迫唱著觀眾喜愛的口水歌，雖然獲得演出機會可是這並不是他們所要的。有人說搖滾樂的誕生就是源自於一種來自內心「反抗」的力量，反抗著社會亂象、反抗陳舊體制、反抗很多很多的不合理，衝撞並且衝破舊有框架，是搖滾樂的堅持與叛逆，獨裁者樂團決定忠於搖滾樂精神，拒唱口水歌，只唱自己的歌，對剛成團的他們而言，搖滾精神才是他們所追求的。
「小四是一個瘋子，所以我必須比他清醒一點，才能把他抓住。」
玩搖滾的人都很有個性，十個會有九個會這樣想，主唱小四自然也是，在他人眼裡就是個瘋人，個性捉摸不定，對音樂的強烈堅持反映到了他的個性上，逼得與他熟識最久的魔神仔必須時常在他失控的時候將他喚醒，只是終是有抓不住的一天。越來越多的麻煩事找上獨裁者，或者該說是他們想尊崇的那個理想，和這個社會、音樂圈所產生的衝突越來越多，堅持成了叛逆，但理想終究不能當成飯吃，最後他們仍是不得不學會妥協，為了養活自己他們只得成為嘻哈歌手的伴奏樂團，期盼有那麼一天能被看見做出一張屬於自己的專輯。記得最近在看一檔節目叫做《明日之子》，其中一位參賽者蔡維澤是地下樂團「傻子與白癡」的主唱，在首集演唱完畢後被問到「你會因為別人喜歡的大眾流行，而做些結合或嘗試那樣的作品嗎？」，而他說「獨立樂團的人都不會想要一直待在地下，最厲害的人就是他能夠找到跟主流音樂的平衡點。」
