台灣樂團起飛20年!五月天瑪莎感嘆「以前要被看見比較難」,曝金曲獎最感動一幕

2022-12-08 18:00

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我高中的時候聽艾瑞克.克萊普頓《Unplugged》,發現他很多時候沒有唱歌而是在吉他獨奏,可是現場觀眾聽到一段很精彩的演奏後就會拍手尖叫。這種狀況以前在台灣很少發生,誰會接受一段solo超過1分鐘?20年前你只要開始solo,觀眾就找時間上廁所去了。但現在反而他們還會期待你solo,因為他們懂得去欣賞樂器的精彩表現,知道樂器的表現也是一首歌的情感呈現很重要的一部分,並且不會吝嗇他們的掌聲。

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鑑賞能力的提升,源於大家至少知道每個樂器在做什麼,而不只是把樂團當成「合唱團」,除了主唱之外其他團員都只是伴奏的樂手。自己有時候會在網路上和人家講一些關於貝斯手的笑話,也發現現在不是只有樂手才看得懂、才會笑。對我來講,某種程度上這也是一種「樂團的時代來臨了」。

現在有許多製作人是玩樂團出身的

還有一個角度可以驗證「樂團的時代來臨了」這件事。你看華語流行音樂市場上,這10年來做出成績的製作人,譬如:陳君豪、陳建騏、陳珊妮、鍾成虎、奇哥、秀秀(徐千秀)……,幾乎全部都是玩樂團出身的。

他們受到玩團環境的薰陶,透過跟許多不同的樂手合作打好音樂底子,建立自己對音樂、市場的看法,慢慢走到了今天。現在我們聽的華語音樂,有許多都是從這些人的手上被製作出來的。

我甚至期待,也常常觀察,現在有沒有哪個團的樂手,或是哪個團的創作是我很喜歡的。在這些樂團裡,以後很可能也會誕生出優秀的音樂製作人。或許他們沒有辦法在自己的樂團上取得非常好的商業成績,可至少從玩樂團的過程中,他們獲得了非常多的音樂養分跟經驗。

另外一點我覺得最重要的是,玩樂團這件事會內化成你精神(spirit)的一部分,並且自然融入到你未來做的任何類型音樂上,它會讓你想去創新、去嘗試、去碰碰看音樂的邊界可能是什麼。無論你是不是還待在樂團裡,也不論你製作的是不是樂團的音樂。所以我們好像也沒有必要去限縮地討論,在市面上有多少成功的樂團,或者「最佳專輯」、「最佳製作」是不是由一個樂團去奪得,因為這些最後都不會是唯一的重點。

從這一切的變化來說,樂團的時代有沒有來臨?我的答案是:有的,而且它讓我們現在的音樂場景和文化都有所不同了。

作者介紹|瑪莎

五月天貝斯手。

「集幽默與品味的聰明人類,說垃圾話或正經事皆宜的知心良伴。堪稱音樂圈的福德正神。」—葛大為

本文經授權轉載自木馬文化《昨天的孩子》(原標題:樂團時代)

責任編輯/邱苡瑄

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