只是，歲月是把殺豬刀，戲院經營也不例外。人工手繪電影看板逐漸被電腦輸出印刷技術取代，錄影帶、光碟的崛起，更帶來戲院倒閉的風潮，突然間，保留手繪風格的全美戲院，成為台南戲院中罕見的異數。
手繪電影看板風潮再起 開辦研習營
走過半世紀，全美戲院的手繪電影看板故事說不完。早年全美有駐院畫師，就在戲院前走廊作畫，每週都要有新的手繪看板掛上，直到播放廳數從1廳增為2廳，錯開上檔時間後，上掛手繪看板時間，才得以拉長2週至3週，畫師也不用忙得焦頭爛額。
全美戲院的畫師歷年來也有不少人，如今是顏振發，想看他，很簡單，只要到全美戲院對面的騎樓，無時無刻都能看到他盯著海報在作畫，路人好奇駐足拍照，也影響不了他，身心靈似乎已完全投入眼前的畫布。
在手繪電影看板遭漠視時，顏振發既擔心靠這項技藝無法過活，又煩惱手繪可能失傳，現在他站在路旁指導手繪研習營時，卻又說「這一切已不重要」，似乎對手繪風潮再起深具信心；他已收了徒弟，甚至有一個年輕人每天跟在顏振發身旁學畫。
全美戲院又受到關注，其實是很多元素混合催生的化學作用，李安、老戲院風味、媒體報導，但轉折點是手繪研習營，坐在戲院2樓的吳俊誠，看著正在對街作畫的顏振發說，這是他的點子，也成功地說服顏振發指導研習營的成員。
開辦3年多的手繪研習營，地點就在全美戲院對面停車場空地，課程是每週4堂，每堂3小時，課程內容只是畫一張電影看板。說來好笑，參加研習營的人，超過9成不會畫畫，只是單純地有興趣。一名蹲在路旁的女學員，一手拿著電影海報，一手以畫筆指著全美戲院說，她每天都會經過戲院，看久了，興緻也來了，就報名作畫。
全身是各色水彩的顏振發，擦掉不小心沾在臉上的顏料，在研習營成員作畫的狹窄空間來回走動，有時看不過去，趨前教導學生畫兩筆，話不多，總是恰到好處，學員也不在乎路人指指點點、品頭論足，看起來很開心。
不管如何還是要走下去
採訪過程中，鑽研老建築的文史工作者蔡顯隆被邀請到場，吳俊誠介紹，蔡顯隆對台南的戲院有研究。蔡顯隆隨即提起，全美戲院和台南林百貨創辦人林方一有淵源，吳俊誠笑著說，不知道是真是假。
原來全美戲院這棟建築物曾是林方一的住宅，當時林方一從日本來到台南，開設吳服店賺大錢，陸續在台南置下房產，全美戲院就是其中之一，但林方一49歲過世，遺孀在二戰後被遣返日本。蔡顯隆力勸吳家把這段故事寫進全美戲院的歷史。
蔡顯隆在2樓辦公室說著說著，又到了電影播放時間，剪票員打起精神迎接新的場次，影迷看著售票口上方時刻表，思量著是否要入場，還是乾脆租電影光碟回家躺在沙發上，瞬間的考量，決定老戲院未來的命運。
看著倉庫堆積著數千張電影海報、膠卷播放機、釘在牆上的「脫帽」、「禁煙」牌子，全美戲院有股滄桑的憂鬱，空氣的流動顯得很沈重，但吳俊誠說，老戲院本身就是種價值，不管如何，全美還是要走下去。
文/張榮祥
本圖、文經授權轉載自中央社文化+（原標題：【當期主題】台南全美戲院：李安的電影起點 手繪看板獨樹一格）
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