對韓國一向有著複雜情感糾結的台灣人，在接受流行文化之後，或許也能逐漸理解欣賞韓國文學；所需要的，只是時間。
還記得嗎，是從什麼時候開始，聚餐習慣相約韓式料理，點開串流平台看的是韓片韓劇，又是從什麼時候開始，出國旅遊、服裝髮型、彩妝保養、零嘴酒品乃至給孩子的童書，「韓國」成了必然候選。儘管每逢重大運動賽事還是激昂高喊「好想贏韓國」，韓國文化早已一點一滴影響佔據台灣人的生活，就連文學，也開始以伏流暗湧之姿，醞釀著下一波席捲人心的韓潮。
有別於韓國影視、KPOP在台灣的風行，韓國文學在台灣仍屬冷門，討論很少，被認識的作者更是罕見，韓國文學在實體書店至今仍沒有獨立書區，不比日本文學或其他歐美文學的大範圍專區陳列。如果不是影視相關的原著與改編小說夠吸引人，譬如孔枝泳的《熔爐》，加以2016年韓江《素食者》獲布克獎加持，韓國文學的面貌對多數台灣讀者可能依舊荒蕪蒼白、難以辨認。
軟調領軍 語文影視書籍攻進台灣
也許，談文學過分嚴肅又太小眾，我們先試著把面向拉廣些來看。
韓國出版在台灣比較像是鴨子划水，最初以較為軟調的類別默默進駐了台灣書市。翻譯過《大長今》、《薩德》，同時也是孔枝泳、丁柚井等在台作品譯者的游芯歆，是台灣資深的韓文翻譯，她說，在韓國流行文化真正影響台灣之前，韓國文學是出版社難以推行的商品，「如果大家仔細去市面上看，反倒是教養、哲學、兒童等在台灣是賣得好的，有市場，翻譯的量也多。」
回頭看這股被忽視的小小「韓流」，時序早些的，約莫是在15年前由三采文化引入的《尋寶記》，至今暢銷；另有印刻搭著動畫播映引進的《蜜蜜甜心派：幸福的好滋味》等，翻開看來，都是適宜親子共讀、關乎教養生活的圖文書，市場反應的確不俗。
時間走近，來到2014、2015年，那是韓劇《繼承者們》、《來自星星的你》、《製作人們》夯到不行的年。根據博客來提供的分析資料，那兩年除了韓語學習書籍熱賣不停歇，因為《製作人們》裡主角透過著色紓壓的風氣帶動，畫面著色本在年度總榜前10名中就佔去3本；而《來自星星的你》主角都敏俊的睡前讀物繪本《愛德華的神奇旅行》，原本從未登榜、不受矚目，因著都教授、都敏俊的魅力加持，立刻竄紅成為暢銷書。
韓國影視影響台灣出版書市的趨勢，自此不可忽視。
麥田副總編輯巫維珍，是踏著這波浪潮的代表人物，包含孔枝泳的《熔爐》，目前在韓國正當紅、已先後翻拍成影視作品的丁柚井《七年之夜》、《射向我心臟》，都是她經手的。而最早在台灣爆紅的韓劇《大長今》小說，也是麥田旗下。
她不諱言，過去的10多年間，韓國影視的大量襲台、明星光環加持的推波助瀾，很多讀者開始對韓國文化感覺親近、有了好奇，「讀者開始探索，於是開始找書看，他們這才發現，原來韓國也有這樣的東西（文學）。」
年輕世代逐漸接受韓國文學
有意思的是，這樣的狀況，在高中、大學校園裡更是明顯，巫維珍在多次的校園演講中感受到了這股暗湧。「年輕的讀者對韓國文學的接受度很高，樂於了解、討論。可能是他們的成長養成，已深受韓國文化影響，也是偶像歌手的帶動，讓他們很自然接受了。」
韓國文學的暗湧趨勢，同時出現在博客來的高中生平台中。在他們今年初推出的「青春17讀十年特企」中，公布了歷年各高中推薦書單、高中生暢銷書排行榜、高中生閱讀心得與評論的投稿總榜等。總觀2017年，韓國文學大量進入榜內，若除去《屍速列車》、《熔爐》等與影視相關的小說，《謊言：韓國世越號沉船事件潛水員的告白》、《七年之夜》、《為了活下去：脫北女孩朴研美》等都是高中生關注的作品。
博客來閱讀推廣Team經理吳梅瑜表示，這份特企背後的數據累積了60萬篇學生心得投稿，佐以學校推薦書單和青少年銷售排行榜而完成，因此可以知道青少年閱讀習慣的質變和量變，「青少年閱讀仍以輕小說、文學小說、漫畫為主，而輕小說類一直是日本翻譯書的天下，這10年來是沒有改變的。然而我們嗅到一絲不同：那就是文學小說類因為『韓流』而在這一兩年竄出火花。」
此外，因為韓團FTISLAND、 F(x)、BTS防彈少年等，都曾在創作音樂或MV中提及世越號的沈船事件，「也因此當《謊言：韓國世越號沉船事件潛水員的告白》中文版問世後，造成當月湧入近百篇的投稿量，這些現象都值得觀察。」
回到韓國文學在台灣的出版，不可不提的一號人物，是印刻的社長兼總編輯初安民。他早在2002年就引入了韓重量級作家黃皙暎的《悠悠家園》，乘著去年的《鬼怪》風潮，他也嗅得先機，出版了《鬼怪》小說與相關詩集。
他的分析很直率，「韓國文學在台出版，很多是特例，是流行性趨向的，或是因應書展的，那都不是屬於有規劃的安排。此外，就是非文學類的，像是旅遊、學習，屬於功利性的。」以印刻為例，幾本韓國文學的作品出版，都是因為初安民的私交友情而推波助瀾，也屬特例。
初安民認為，韓國文學一類在台灣，因為基本上沒有市場、沒有知名度，加上對韓國的複雜情心情與糾結，沒有像日本文學那樣的情感淵源，翻譯人才也是屈指可數。不過，面對年輕一輩對韓國的親近情感，他也鬆口，「或許有天，當他們、或許是35歲以降的那一輩更成長了，有了閱讀能量與意願，理論上會慢慢改寫的。」
推廣挑戰大 但未來潛力不容忽視
出版閱讀要有市場，重點在於讀者群的建立與接觸機會的提升。長年研究台韓兩地文學的政治大學台文所副教授崔末順直言，「韓文的翻譯人才在台灣是一大問題。」儘管流行文化帶動韓語學習風潮，「但口說能力的學習與文學領域中的翻譯能力培養，是不同的事，即使有好的學生，走願意投身文學的更是少之又少。」
身為韓國人，崔末順也不諱言另一種心理層次的影響，「最一般來說的觀感，歐美、日本是一種先進基礎，加以世界文學對日本的關注度、台灣對日本文化的接受度，加上政治上的國家位置，韓國總是比不過日本。當大眾文化的韓流進來後，或許也會有種心理：他們已經吃掉我們的通俗文化了，其他的部分應該抵制。」
市場的因素、台韓鄰近的地理關係、多年來兩國在國際政經地位的消長，以及想競爭比較又不甘心等幽微心理的拉扯，是韓國文學在台灣發展始終呈現零星點狀的散落因素，偶或有成績不俗的佳作，卻總是片刻煙花，總還是乘著影視的龐然能量。巫維珍苦笑搖頭，若是同樣的一筆宣傳資源、同樣的行銷操作手法，放在日本或歐美文學上跟放在韓國文學上，差距幾乎是百倍不只。
「這些年在書市推展韓國文學還是辛苦，但應該很快，也許5到10年間，過去日本文學深深影響台灣讀者的景況，將可能出現在韓國文學的區塊。」巫維珍略顯低沈沮喪的語氣中，藏有不可忽視的樂觀。
文／中央社記者 汪宜儒
本圖／文經授權轉載自中央社文化+（原標題：【當期主題】韓國文學在台灣的伏流暗湧）
責任編輯／林安儒
