從迷路到再次回歸現實世界，對千尋來說，是3天2夜左右的時間。但對她父母而言，其實只是很短的一段時間。他們甚至連自己隨意吃掉了給神靈的貢品而變成豬的經歷都不記得。
不過，進隧道和出隧道時，牆上的破損狀態大不相同，小草的茂密程度、汽車上的灰塵與污垢都很明顯，由此看來很可能是已經過了很長一段時間了。如果這樣的話，我們得擔心下千尋她們是否真的回到當初的那個時空了。
油屋的花園
油屋的花園裡四季的鮮花同時盛開。換而言之，四季並存在一個空間內。這種意象也象徵著油屋並非現實世界。這種表現手法並非宮崎駿導演獨創。從平安時代起，在表現日本的淨土信仰（生時信仰阿彌陀如來，死後會在阿彌陀如來的帶領下往生永恆的樂園極樂淨土）繪畫中就一直使用這種技法。不僅這部作品，宮崎駿的動畫片中有很多地方都是從日本傳統文化獲取靈感，然後巧妙地融入到故事中的。
無臉男
無臉男沒有自己的聲音。他是吞掉其他人後，用別人的聲音說話。而且他身體下半部是半透明的。這些設定或許就象徵著無臉男並沒有形成真正的自我。
在故事的後半段，他攤開手就能生錢（雖然都是假錢），要多少有多少。他揮金如土，吃喝無度，想做什麼就做什麼。然後就像蜘蛛或蜱蟲那樣，變成了身體巨大、頭部極端小的比例失衡的可怕形態。
巨大的身體和極端的小頭，似乎分別象徵著幾乎滿溢的欲望和無法控制欲望的脆弱心靈。他吞下青蛙後又囫圇吐出的場景，或許就象徵著他沒法將知識和體驗變成真正意義上的自己的東西。無臉男其實就是我們自身的體現吧。
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責任編輯/周岐原
