復古的色調、近乎偏執式的對稱構圖、靈活的鏡頭語言、隨處可見的 Futura 字體，魏斯安德森用這些符號式的視聽元素和獨到的敘事手法在電影界樹立了強烈的個人風格。他鍾愛描寫美國社會中的失落與幻滅、世代間的衝突糾葛、中產上流社會的省思，以及和主流價值觀背道而馳的「魯蛇」人生。在喜劇中荒謬嬉鬧的表象之下，藏著他對於這些小人物個關懷。他用架構出奇想式的電影世界，步步逼近現實社會中的殘酷百態、不動聲色地衝擊體制。這些要素不僅是為了標示個人美學的花拳繡腿，而是要觸發觀眾更深層的情緒和更流暢的電影劇情，這也讓他足以被稱為為當今影壇最有特色的導演之一，我們所說的那個他，也就是執導過《天才一族》、 《大吉嶺有限公司》、《歡迎來到布達佩斯大飯店》和《犬之島》等經典名片的魏斯安德森（Wes Anderson）。
黃金比例強迫症，魏式美學的正字標記：置中構圖
在畫面經營上，安德森的偏執舉世聞名，他認為畫面精準的對稱或置中能凸顯主體且顧及場景。經常與他合作的攝影師 Robert Yeoman 說，每次安德森走進片場第一句就是：「是否所有牆都標誌了？」。他喜歡這種一切為二的平衡感，再搭配人物、美術、攝影運鏡達到畫面的完美比例。有些人認為這種拍攝手法是不自然的，但安德森一秒24格的電影，每秒都是暗藏玄機的藝術作品、每格都能成為別具巧思的劇照。
如同《布達佩斯大飯店》用了三種不同的縱橫比拍攝，來詮釋不同時空的劇情交替，但導演透過維持畫面的完美置中，讓電影折疊出另一種趣味。
Wes Anderson // Centered from kogonada on Vimeo.
最「搞剛」的導演，細節控的手作堅持
注重場景細節與道具的手作感，安德森電影中的場景，不仰賴視覺特效，多是由手工製作裝飾而非真實場景。如《布達佩斯大飯店》中利用微縮模型打造出的奇幻復古酒店，還有《大吉嶺有限公司》電影中的火車場景，其實也是以道具搭建而成。
停格動畫《犬之島》更是費時兩年、出動超過600多名工作人員，純手工打造出1000支動畫狗偶和人偶，拍攝出14萬張照片才得以完成。另一個《犬之島》的關鍵元素則是來自江戶時期兩位浮世繪大師的畫作，歌川廣重與葛飾北齋，無論是顏色、線條、構圖都深深影響著這部電影的美術架構。
復古製造機，加熱回憶的最佳濾鏡
為了完整重現回憶中的風景，在《天才一族》中， Margot 抽的是一種僅在愛爾蘭銷售並已停產的捲煙品牌，安德森堅持要找到這個不起眼的品牌，因為只有它才能夠符合電影70年代的氛圍。這也成為安德森電影中的一大魅力，在他所堅持的復古氛圍中，讓觀眾因陷入回憶所產生的暖心共鳴。
處處可見的愛用標配「Futura Font」大有來頭
不僅雕琢鏡頭裡的每一分空間，對字體也有一番講究。「Futura Font」 是安德森在電影中一貫使用的字體，從片頭、海報，公車標誌和書封隨處可見。具備現代與前衛感的無襯線「FUTURA 」字體，不僅在1969年登上月球“人類到此一遊”的銘牌。稜角分明的氣質更深受 Louis Vuitton、Nike、Calvin Klein、Google等知名大廠的偏愛，同時也是傳奇導演 Stanley Kubrick 和魏斯安德森最愛用的字體
