置中的偏執、充滿色彩的怪咖的世界,布達佩斯大飯店導演Wes Anderson的極致美學

2021-08-23 17:42

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天馬行空的怪胎魅力,強烈的個人風格也創造出專屬於Wes Anderson的「魏式美學」(圖/取自IMDb)

天馬行空的怪胎魅力,強烈的個人風格也創造出專屬於Wes Anderson的「魏式美學」(圖/取自IMDb)

復古的色調、近乎偏執式的對稱構圖、靈活的鏡頭語言、隨處可見的 Futura 字體,魏斯安德森用這些符號式的視聽元素和獨到的敘事手法在電影界樹立了強烈的個人風格。他鍾愛描寫美國社會中的失落與幻滅、世代間的衝突糾葛、中產上流社會的省思,以及和主流價值觀背道而馳的「魯蛇」人生。在喜劇中荒謬嬉鬧的表象之下,藏著他對於這些小人物個關懷。他用架構出奇想式的電影世界,步步逼近現實社會中的殘酷百態、不動聲色地衝擊體制。這些要素不僅是為了標示個人美學的花拳繡腿,而是要觸發觀眾更深層的情緒和更流暢的電影劇情,這也讓他足以被稱為為當今影壇最有特色的導演之一,我們所說的那個他,也就是執導過《天才一族》、 《大吉嶺有限公司》、《歡迎來到布達佩斯大飯店》和《犬之島》等經典名片的魏斯安德森(Wes Anderson)。

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黃金比例強迫症,魏式美學的正字標記:置中構圖

在畫面經營上,有著過人的執著,安德森認為畫面精準的對稱或置中能凸顯主體且顧及場景。他合作的攝影師 Robert Yeoman 說,每一次魏斯安德森走進片場第一句便會問:「是否所有牆都標誌了?」他喜歡這種一切為二的平衡感,再搭配人物、美術、攝影機運動達到畫面的完美比例。把電影畫面切割完整後,安德森甚至會將這些中線對照故事脈絡,折疊出一種惡趣味。一秒24格的電影,每秒都是暗藏玄機的藝術作品、每格都能成為別具巧思的劇照。

從拍攝道具、場景到字體,一絲不苟的細節控

注重場景細節與道具的手作感,魏斯安德森電影中的場景,多是手工製作裝飾而非真實場景,如《布達佩斯大飯店》中利用微縮模型打造出的奇幻復古酒店,還有電影中的火車鏡頭,其實也是以紙板搭建而成。不僅雕琢鏡頭裡的每一分空間,連影片字幕都不放過,「Futura Font」 是安德森在所有電影中一貫使用的字體,在《天才一族》中,它甚至被用於電影的公共汽車、醫院標誌和書籍封面。值得一提的還有他對複古風格的執著。《天才一族》中的 Margot 抽一種僅在愛爾蘭銷售並已經停產的捲煙品牌。安德森堅持要找到這個不起眼的品牌,因為它符合電影70年代的氛圍。這些枝微末節正是造就他奇幻國度的關鍵。

透過微縮模型的方式製作,使電影更具復古和手工質感,並符合劇中背景時代(圖/取自網路)
透過微縮模型的方式製作,使電影更具復古和手工質感,並符合劇中背景時代(圖/取自網路)

濃濃懷舊時代感——魏斯安德森的調色盤

魏斯安德森電影中喚起的虛構世界有著明確的色彩——他精準的利用顏色呈現出電影中的所有物件,柔和色調描繪了天空、浸透了建築物並為人物打扮,使他的電影幾乎如夢似幻。《歡迎來到布達佩斯大飯店》柔和的粉紅色,使飯店本身成為電影中最大的角色;非常特別的法國芥末黃,用來定義葛妮絲·派特洛(Gwyneth Paltrow)在《天才一族》的瑪格特特南鮑姆(Margot Tenenbaum); 《月昇冒險王國》中的複古童子軍綠色——這些色彩形塑了魏斯安德森的專屬調色,讓我們透過朦朧色調的鏡頭窺探導演獨特的世界。

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