另有個鮮明對比，議長特助約晤棠夫人在KTV談判，台語歌聲串流加上八點檔強勢女王咄咄逼人的主場優勢，未料，棠夫人一句「對不起，我插播」，緊接著「浪奔浪流，萬里濤濤江水永不休，淘盡了世間事，混作滔滔一片潮流」的《上海灘》音律唱起，由此再插播「淫海小清流」（營建署官員）遭議長派人馬架走的畫面，本土天后竟遭香江姥姥逆轉勝。這等外來勁風強壓本土勢力的隱喻，始終就是台灣的日常。
當然，陳莎莉與惠英紅的眼神交鋒、惠英紅指導文淇血色作畫俱是絕妙鏡頭。祇不過，橋段精湛處固然不少，但上文已言及，楊雅喆想將黨國體制／官商勾結／土地資本匯為一體，何其難哉！劉邦友滅門血案、農會超貸擠兌、黨主席之爭本是橫跨不同時段的新聞焦點，勉強湊合自然矛盾叢生。也就是說，他想揭發官商勾結內幕，但自身卻陷迷宮而不自知。於是端賴國寶級說唱藝人楊秀卿，電影才支撐得起來。楊秀卿看似善惡有報，實則驚悚震天的唸歌，配合著成年棠真的新聞，盲人（讓人想起荷馬）的史詩演繹，讓瀆神氣味油然生出。
楊雅喆和《血觀音》的問題，還得由片中人物的角色談起。楊雅喆根本就把棠寧視為自己（或台灣人）的化身！片中棠夫人譏諷棠寧是「公主命，丫鬟身」，既貶抑她縱浪情色、煙酒不離，還直截把她視為塑造棠王國的必要性工具（到處誘男人陪睡）。看似墮落的生命，底蘊卻深藏著對母親與女兒的愛（注意，本片強調的是一個無愛的世界），她是眾女角中獨具人味的一人，她在兩魔女演技綻放中必須扛鼎不放，祇因隔代接班早已預設，而身處地獄道的她，最終必得幻滅。棠寧如此，楊雅喆和他鏡頭下的台灣亦如是！
相較於《女朋友。男朋友》對權力架構的生澀，《血》較沒撞牆問題，但就是陷迷宮。因為楊雅喆不脫憤青色彩，他的提問、咒罵和一般憤青沒啥兩樣，但孫猴子難逃如來掌，楊雅喆若再無超脫，日後的虛無恐湮沒藝術的展放；反之，看完《大》片儘管會有說不出的鬱，卻是圓滿自足，一種類似卓別林的風情暗生。當然，黃信堯刻畫的底層小人物都太善良可愛、善惡絕對二分，這就是文青遺緒，以致瀆神仍未臻頂。
我同意馬欣〈金馬54 「愛國片」再也不用愛得這麼累了！〉之論，今年光是《大》與《血》兩片就夠台片揚眉吐氣。但愈是如此風光，就愈擔心台灣電影產業的再生產與分工能否到位，以及諸導演能否從文青／憤青的灰影中走出。畢竟，紊亂政局下唯電影、文學諸藝術可滌人心，否則庶民廣眾在藍綠標簽下分類械鬥，祇會成為徒然送死的走卒而已。
文/晏山農
本圖/文經授權轉載自想想論壇（原標題：【山農說書】 台灣是個瀆神之島──談《大佛普拉斯》與《血觀音》）
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